Жизнь - как Удивительное Путешествие.

Проект ФотоТур

Господь подарил этой удивительной женщине век жизни. Точнее сто два года, за которые она успела поразить мир всеми гранями своего таланта. Её след остался в искусстве танца, кино и фотографии. Ей удалось воплотить в жизнь многие новаторские идеи, заслужить признание и славу. Впрочем, последняя, слава, сыграла с ней злую шутку, обернувшись в один миг проклятием и забвением на долгие годы.

Берта Хелена Амалия Рифеншталь увидела и пережила за свою столетнюю жизнь очень многое. И создала не меньше. Чаще наперекор реальной действительности, но верной самой себе. Ведь её кредо «жить полной жизнью, несмотря ни на что» осталось с ней до конца.

Жизнь с тенью прошлого: биография и фотографии Лени Рифеншталь.

Лени (она же Берта Хелена Амалия) родилась в начале бурного двадцатого века 22 августа 1902 года. Её отец был успешным коммерсантом, семья жила в достатке, мать помогала дочери творчески развиваться. С пяти лет Берта посещала плавательный клуб «Русалка», гимнастический зал, училась стоять на коньках и роликах. Параллельно обучалась игре на фортепиано и всерьёз заинтересовалась театральным искусством. Но наибольшую страсть Лени испытала к искусству танца, однажды посетив с матерью балет «Лебединое озеро». Увлечение пластикой движений, красотой и грациозностью было столь велико, что юная девушка после окончания Кольморгенского лицея в 1918 году раз и навсегда решает посвятить себя танцу. Строгий отец категорически против этого. Лени могла очутиться в закрытом пансионе, но она тверда в своем выборе. Сначала подаёт документы в художественное училище. Но отец всё-таки отправляет дочь в пансион, где она продолжает втайне от него искать свой путь на сцену: танцы и театр отныне её спутники.

По возвращении из пансиона Лени некоторое время работает на предприятии своего отца, изучает стенографию и бухгалтерский учёт. Но это не мешает ей по-прежнему заниматься своим любимыми танцами, к которым добавляется теннис. После нескольких выступлений на публике она убеждается, что должна воплотить свою мечту в реальность. Мама помогает ей в этом, и вот 19-тилетняя Лени в качестве исключения принята в балетную школу. Обучает её балетным премудростям русская балерина Евгения Эдуардова. Упорству девушки можно позавидовать - за два года, несмотря на травмы, Лени становится одной из лучших учениц. Слава выдающейся танцовщицы, балерины уже не за горами. Лени оттачивает свое мастерство, изучает новые стили: сначала в школе Ютты Кламт учится характерному танцу, потом берет уроки в школе Мэри Вигман в Дрездене. В 21 год в Мюнхене проходит первое соло Лени как балерины. А потом ошеломляющий успех в Национальном театре и турне по Европе. Но всё меняет случай. На выступлении в Праге Лени серьёзно повредила колено, разрыв связок - и блестящая карьера танцовщицы ей уже не грозит.

Отчаиваться молодая и уверенная в себе девушка даже не думала, она просто придумала себе новую мечту. В 1924 году, уже имея собственную квартиру в Берлине и жениха - теннисиста Отто Фройцхайма, совершенно неожиданно несостоявшаяся балерина решает стать актрисой. Это случается после просмотра фильма «Гора судьбы» режиссера Арнольда Фанка. Его работа вызвала в Лени сильные эмоции, которые привели её сначала к походу в горы, а потом и к исполнителю главной роли Луису Тренкеру и самому режиссёру. Она сумела заинтересовать Фанка, и тот специально для неё придумал роль с танцевальными элементами в своём новом фильме «Священная гора». Ради своей первой роли в кино Лени не побоялась пойти на довольно редкую в те года операцию на мениске. Но всё прошло удачно - и роль танцовщицы Диотимы она заслужила по праву.

Весь киносъёмочный процесс давался очень тяжело всей съёмочной группе. Натурные съемки в Доломитовых Альпах, которые режиссер Фанк, бывший геолог, начал впервые использовать в кино, требовали колоссальных усилий и умений. Но Лени было не привыкать. Она самоотверженно выполняла работу альпиниста, невзирая на трудности. А когда режиссер разуверился в своём проекте и отправился домой, неунывающая Лени с камерой в руках сняла недостающие кадры, вложив в 600 метров пленки всё, что было недосказано режиссером. Фанк остался не только доволен её работой, но и был восхищён такой женщиной и вскоре уже лично начал учить Лени режиссерской и операторской работе. После выхода картины 17 декабря 1926 года в Берлине мечта Рифеншталь сбылась. Теперь она актриса и может гордиться собой. Один за другим выходят фильмы с её участием в главных ролях: «Большой прыжок», «Белый ад Пиц Палю», «Бури над Монбланом», «Белое безумие». В них мы видим отважную, красивую, очень романтичную девушку, для которой горы есть олицетворением свободы и счастья. Лени самостоятельно выполняет сложные трюки, без страховок и паники, проявляя при этом не только отличную физическую подготовку, но и бесстрашие.

Актерская карьера складывается удачно, её любят и уважают многие. Она знакома с известными режиссёрами, такими как Георг Вильгем Пабст, Абель Ганс, Вальтер Руттман. Продолжает осваивать кроме профессии актрисы и другие кинематографические роли. После посещения в 1928 году Олимпийских игр в Санкт-Морице, Лени снимает репортажи со съёмок своих фильмов. Помогает монтировать французскую версию фильма «Белый ад Пиц Палю». Она так увлеклась всем этим, что однажды поняла - она сама в состоянии снять свой фильм, ведь она училась у профессионала Фанка.

Для своей первой киноработы в качестве ответственного за всё производство Лени выбирает ту же «горную» тему, что и Фанк. Она сама выступает режиссёром и сценаристом нового фильма, назвав его «Голубой свет». В главной роли тоже Лени, только на этот раз главными в картине будут не горы, а сама героиня. Создать образ загадочной Юнты, живущей в горах, ей помогает венгерский писатель Бела Балаш. После премьеры фильма 24 марта 1932 года в Берлине, критики не спешили его хвалить. Но картину очень хорошо приняли в Лондоне и Париже, а на венецианском бьеннале удостоили серебряной медалью. «Голубой свет» был полон мистики, и каким-то образом, по словам самой Лени, предрёк ей судьбу. Подобно героине фильма, идеальный мир которой рухнул в одночасье и повлек за собой её гибель, с Рифеншталь случилось то же самое, после лета 1932 года она поймёт, что жить в мире иллюзий очень опасно.

Роковая встреча с одним из будущих тиранов двадцатого века Адольфом Гитлером принесёт Лени Рифеншталь славу, от которой ей так и не удастся избавиться до конца своих дней. Тогда в феврале 1932 года в берлинском Дворце спорта, честолюбивая и легкомысленная Лени, слушая оратора нацизма, и представить себе не могла, что вскоре её восторг смениться на проклятье. А пока, воодушевлённая атмосферой политического митинга, Лени добивается аудиенции с будущим фюрером, который тоже обожал её героинь. Результат - просьба-приказ о документальном фильме. В декабре 1933 года выходит фильм «Победа веры», который демонстрирует пятый съезд национал-социалистов. И хотя его потом сняли с экранов, потому что вся верхушка СА была уничтожена, для Лени фильм стал стартовой площадкой к будущему триумфу. Именно фильм «Триумф воли» принёс её создателю славу гениального режиссёра и стал инструментом в руках нацистов, повлекших за собой словно под гипнозом миллионы людей. С этого часа тень Гитлера будет преследовать Рифеншталь, что бы она ни делала.

А пока тандем Лени и «истинных арийцев» давал свои новые плоды. Сначала появляется своеобразное дополнение к «Триумфу» короткометражный «День свободы! - Наш вермахт». И хотя он не так убедителен, как первый фильм, Рифеншталь наращивает свой творческий потенциал и стаёт, по мнению многих критиков, «карманным» режиссёром Гитлера.

В 1936 году в Берлине проходят Олимпийские игры. Конечно, Лени взялась запечатлеть такое событие в истории, ведь она уже представляет себе, как донести людям идею о порой удивительных возможностях человека и совершенстве его тела. А достичь этого можно только в спорте, когда сила духа и воля к победе творят чудеса. Снимая фильм, который будет называться «Олимпия», Рифеншталь сама творила чудеса, создав мировой шедевр. Путь к нему был непростой, ведь чтобы воплотить в жизнь задуманное, автор фильма и её коллеги изобрели и сумели применить массу кинотехнических новшеств. На это ушёл год подготовительных работ, почти два года монтажа, четыреста километров пленки, самоотверженный труд сплочённой команды. В 1938 году «Олимпия» была представлена на всеобщее обозрение и произвела на зрителя незабываемое впечатление. Создателям удалось совместить документальное кино с игровым, при этом были установлены стандарты спортивной съемки.

Лени Рифеншталь, Альбом"Олимпия"

«Олимпия» завоевала несколько престижных премий и вошла в десятку лучших фильмов мирового кинематографа, вознеся Лени Рифеншталь на вершину успеха. Правда, это случится чуть позже, а пока слава имела горький привкус. Получив признание и окрылённая успехом в Европе, Рифеншталь везет «Олимпию» в Америку. Идёт тридцать восьмой год, фашистская Германия расправляется с евреями. Узнав об этом, американская общественность бойкотирует картину и саму Рифеншталь. А вскоре и Британия отказывается от «Олимпии». Позже на талантливого режиссёра посыплются обвинения в умышленном сравнении спортивных состязаний и военных действий, в демонстрации превосходства арийцев, наконец, в пособничестве нацизму и служении идеям фюрера. Конечно, если бы не было такой чудовищной и кровавой войны с фашизмом, когда вера в разумное человечество рушилась на глазах, фильм обсуждался с совсем другой точки зрения. Ведь кроме блестящих технических новшеств, в нём есть глубина и преданность любимому делу, более того, там полностью отсутствует чувство ненависти. Справедливости ради, надо отметить, что и в первой части «Праздник народов», и во второй «»Праздник красоты» присутствуют прекрасно сложенные спортсмены, подобные античным атлетам и богам, разных национальностей и цвета кожи. А сам фильм посвящён Пьеру де Кубертену и рассказывает о соревнованиях. Вот только жаль, что яркий талант Лени был использован в целях пропаганды грязных идей.

Со временем Рифеншталь дорого заплатит за свое виденье и умение создавать фильмы, ведущие за собой толпы ослеплённых людей, уверовавших в своего мессию.

Хочется отметить, что кроме культа красоты и здоровья, Лени больше всего ценила свободу во всём. А это совсем не совпадало с идеалами фашизма. Ей не дали снять фильм о гордой царице амазонок, разговора на политическую тему с Гитлером так и не состоялось, её друзья эмигрировали и наконец, она увидела реальную действительность. Лени так и не смогла снять ни одного кадра о боевых действиях, об ужасах войны, о крушение идеалов и миллионов искалеченных судеб. Многого она просто не знала, многое не хотела видеть и принимать. Единственный брат Лени, Хайнц, будет отправлен на русский фронт, с которого так и не вернётся. Но Лени даже не попытается противиться режиму.

Она уедет в Испанию и начнёт работу над новой картиной, далёкой от темы войны. Это будет художественный фильм «Долина» о любви танцовщицы-цыганки, коварном маркизе и отважном пастухе. Фильм выйдет в 1954 году, но успешным не станет. К тому же Рифеншталь придется ответить за насильственное привлечение цыган из лагеря Максглан.

Рифеншталь дважды предстанет перед судом и как «попутчица» фашистского режима будет на четыре года лишена свободы. Она услышит в свой адрес колкие и тяжёлые обвинения, почувствует на себе всю ненависть к нацистам, которые сыграли в её судьбе ключевую роль. И даже когда с неё будут сняты все обвинения и претензии, престанут преследовать, тень прошлого будет нависать над ней ещё не раз. Послевоенные проекты, в котором могли бы участвовать такие мировые знаменитости, как Бриджит Бордо, Жан Кокто, Жан Маре, Анна Маньяни, так и не были реализованы неё. Её карьера кинодокументалиста и режиссёра была окончена с падением фашистского режима.

Осознав, что на родине она просто не нужна, Лени решает побывать на Черном континенте. На это её вдохновила прочитанная книга «Зеленые холмы Африки» Эрнеста Хемингуэя. Теперь Рифеншталь будет выражать увиденное не только через кино, но и фотоискусство, которому она когда-то училась у Арнольда Фанка. Неунывающая немка реанимирует себя в творчестве и будет покорять новые горизонты. После пятидесяти у Лени откроется второе дыхание.

Для начала она снимет репортаж о нелегальной работорговле в Африке. Экспедиция будет нелегкой и едва не стоит Лени жизни. Пытаясь не задеть маленькую антилопу, машина перевернётся, Лени серьезно ранит голову. Женщина быстро поправится и вернётся к работе. Как-то она увидит воинов Масаи, одетых в ритуальную одежду, с копьями в сильных руках, и поймет, почему Хемингуэй был так ими восхищён.

Благодаря однажды увиденной фотографии, сделанной английским фотографом Джорджем Роджером, Рифеншталь сама станет автором уникальных снимков жителей одного африканского племени Нуба. На фото Роджера во всей первозданной красоте были борцы Нуба, один из них сидел у другого на плечах. Лени во что бы то ни стало, хочет встретиться с нубийцами. Для путешествия в отдалённые места Африки нужны средства, которых у начинающего фотографа пока нет: пенсию Лени не получала и забота о матери была на ней. Поэтому она начала со съёмок фильма на берегах Нила и получения визы в Судан. К счастью, министр туризма Ахмед Абу Бакра помог ей в этом, но после падения Берлинской стены, инвесторы фильма потеряют деньги, и съёмки фильма будут отменены.

В 1962 году фортуна улыбнулась Лени, её приняли в состав экспедиции немецкого общества Нансена, предупредив, что эта поездка легкой не будет. Но трудностей бывшая танцовщица и альпинистка боялась меньше всего. Первое препятствие оказалось в том, что никто понятия не имел, где же искать Кордофан и живущих в нём нубийцев. В столице Судана, Хартоуме, Лени с трудом встретила человека, знавшего о нубийцах хоть что-то. Она также получила информацию от шефа полиции Кордофана, что нубийцы с фотографии исчезли лет десять назад. Лени это не остановило.

На своём пути экспедиция встретит нубийцев, но они будут в шортах и рубашках, а те ходили, в чём мать родила. Потом они наконец-то увидели характерные для нубийцев круглые дома и обнажённую девушку, которая скрылась с глаз так быстро, что Лени едва успела её рассмотреть. Поиски продолжались уже пешком. Вскоре перед цивилизованными людьми предстали совершенно другие люди. Белый орнамент, украшавший обнаженное тело, затейливые головные уборы, гордая осанка, добрый взгляд - такими Лени первый раз увидела нубийцев. И была покорена их красотой.

Лени Рифеншталь, Нуба.

Экспедиция разместилась возле нубийской деревни, и Лени занялась изучением языка и обычаев нубийцев. В письме к матери она напишет, что не скучает ни минуты, так как почти черные нубийцы были удивительными людьми. Доброжелательными, жизнерадостными, лишённые многих пороков, присущим цивилизованным людям. Вместе они слушали радио, метали дротики и просто общались. Лени фотографировала их, правда, под присмотром суданского полицейского. Мусульманские законы запрещают фотографировать обнаженное тело, поэтому полицейский строго следил за их выполнением. Все снимки отправлялись на цензуру в Хартум, многие из них не разрешали публиковать, правда, не уничтожали. Когда произошла смена власти, новый президент Нимейри, к счастью, смотрел на фотографии как на искусство, и Лени кроме суданского паспорта, удостоилась высшего суданского ордена. В следующей поездке у Рифеншталь будет официальное разрешение на съёмку. Она вновь встретится со своими старыми знакомыми и будет полна радости и счастья. Ещё раз убедиться, что сформировавшееся мнение о так званых «дикарях» не выдерживает критики. В своем интервью Кевину Броунлоу Лени рассказала о случае, который произошёл с ней в одной из поездок. Лени намеревалась провести около месяца в нубийском племени. Один немец и англичанин согласились довести её в нужное место и потребовали от Лени пятнадцать сотен марок вперед. Отдав последние сбережения, из четырёх запланированных недель, Лени провела среди нубийцев всего три дня. «Цивилизованные» немец и англичанин просто обманули её.

Всего немного времени Лени в тот раз провела на местном фестивале борьбы. Увиденное превзошло все ожидания. Это было захватывающее зрелище, так как борьба для нубийцев стояла на втором месте по важности после смерти.

В 1963 году Лени познакомилась с другим племенем, живущим в Западной Африке. Это были масаи. Она сделала много снимков, заинтересовавшись их внешним видом и одеждой. А также заметила огромную разницу между отношением к женщинам у нубийцев и масаев. К сожалению, фотоснимки масаев не сохранились. Один студент, согласившийся отослать их Европу, просто засветил фотографии. Лени очень расстроилась, но её утешили девяносто пленок с нубийцами. Она смогла их опубликовать только в одном немецком издании Кристал, другие же отказывали Рифеншталь, видимо опасаясь её нацистского прошлого.

В 1966 году Лени вновь вернётся к Нуба. На это раз её будет сопровождать молодой и талантливый кинооператор Хорст Кеттнер, в котором Лени найдёт своего единомышленника и друга. Нубийцы встретили женщину, как всегда с большой радостью, пригласив Лени в построенный для неё дом. С их последней встречи прошло пять лет, Лени была шокирована произошедшими изменениями. Нубийцы потеряли свой первозданный вид: теперь это были люди, одетые в нелепые одежды, они пристрастились к «прелестям» цивилизации. Познали власть денег, в результате появилась зависть, конкуренция, воровство. Многие из них выпрашивали у Лени сигареты, лекарства, украшения. Тогда Рифеншталь напишет, что с появлением темных сторон цивилизации, люди перестают быть счастливыми. Но надежда остаётся всегда. Лени решает найти в самых дальних уголках Африки другое племя нубийцев, носящее имя Кау. Хорст не мог ей противиться, ему даже показалось, что Лени немного не в себе.

Поиски Кау оказались действительно очень трудными. Немыслимая жара, отсутствие карты местности усложняло поиски. И вот, наконец, словно мираж Лени увидела обнаженных девушек, они плавно двигались под звуки барабанов, их тела были украшены красно-желтыми орнаментами. Лени тайком снимала их на камеру. С Кеттнером им удалось снять и кровавую битву с ножами (зуар), уникальную в своём роде. Восхитилась Лени и умением Кау создавать маски на своём лице и теле. В деревне Ниаро она увидела и сфотографировала юного парня, тело которого было разрисовано под леопарда. Лицо юноши вызвало у Лени ассоциации с Пикассо.

К сожалению, когда Лени и Хорст вернутся в деревню Кау в 1974-м, она опустеет. Ранее её придется опять выслушать в свой адрес едкую критику, что якобы Лени в своем фотоальбоме «Нубийцы - люди с другой планеты» пропагандирует всё ту же пресловутую нацистскую эстетику. Черные тела нубийцев будут сравнивать с черной формой рейха, снятые Лени кровавые бои будут служить доказательством её жестокости.

Несмотря на это фото из африканской серии будут публиковать во многих известных изданиях. В 1975 году Лени получит золотую медаль за свои достижения в области фотографии от Немецкого Клуба. А суданское правительство подарит пару сотен её книг посольствам других стран. В 1976 году Лени представит свой второй фотоальбом «Нубийцы из племени Кау». А немного позже «Лени Рифеншталь. Африка».

В семидесятых Рифеншталь полностью растворится в своей новой находке - изучении жизни под водой. И наконец, тень прошлого оставит её в покое. Солгав инструктору по дайвингу, что её всего пятьдесят, Лени учится погружению с аквалангом и успешно проходит обучение, повергнув в изумление своих тренеров. Все-таки она раскрыла свой истинный возраст, который никогда не был ей помехой. Лени побывает под водой в разных частях земного шара, изучит и увековечит в своих фотографиях нереальную красоту подводного царства, запечатлеет на пленку редкие виды рыб и растений. Увиденный ею мир будет полон гармонии, он даст Лени то нужное ей чувство свободы от бренного мира и «цивилизованных» людей, которого ей когда-то очень не хватало.

За подводные работы: «Коралловые сады» и «Чудеса под водой» Лени наградят, опять будут восхищаться и назовут лучшей. Будучи в столетнем возрасте она снимет документальный фильм о подводных обитателях Индийского океана, назвав его «Подводные впечатления» («Коралловый сад»). А двумя годами ранее вместе с Хорстом Кеттнером вернётся в Судан. Она хочет помочь своим друзьям нубийцам, пережившим многолетнюю войну. Но их ждёт разочарование. Многих из её друзей уже нет в живых, остальных цивилизация изменила до неузнаваемости. Экспедиция потерпит фиаско. Вдобавок ко всему вертолет с Лени упадёт, она получит серьезные травмы. Но, как и раньше эта неординарная женщина выстоит. Бог отведет ей ещё пару лет жизни, а 8 сентября 2003 года Лени Рифеншталь покинет этот мир.

Каков был её жизненный путь, как Лени Рефиншталь прошла его, пережив взлеты и падения, что помогало ей в земном существовании, можно узнать, прочитав её книгу «Пять жизней» и сделать для себя вывод, как можно жить и творить, даже когда рядом с тобой нет-нет, да и мелькнёт тень прошлого.

Одной из самых знаменитых, талантливых и противоречивых фигур в искусстве XX века является Лени Рифеншталь. Ее «Триумф воли» и «Олимпия» признаны лучшими пропагандистскими фильмами XX века. Несравненны ее фотолетопись первобытного племени, «Подводный мир». Революционные открытия Лени Рифеншталь взяли на вооружение последующие поколения мастеров документального кино. Но она на протяжении всей жизни поддавалась остракизму, настолько талантливо и ярко пропагандировала фашизм.

Хелена Берта Амалия Рифеншталь родилась 22 августа 1902 в семье состоятельного коммерсанта. Но она никогда не была “золотой молодежью”. После окончания Берлинской школы искусств танцевала в балете вместе с Мери Вигман. В 21 год Лени выступила с первой сольной программой. Ее танцевальные номера пользовались успехом в Берлине, Мюнхене, Праге и Цюрихе. Играла в спектаклях легендарного театрального режиссера Макса Рейнхарда. Говорят, что, только услышав ее голос, мужчины вставали словно завороженные, и стояли на протяжении всего спектакля.

Но после травмы колена о карьере танцовщицы пришлось забыть. Как-то, стоя в берлинском метро и ожидая поезда перед очередным визитом к врачу, Лени увидела афишу фильма «Гора судьбы» . Режиссер фильма, бывший геолог Арнольд Фанк был создателем жанра «люди в горах». Лени тут же отправила Фанку свои фотографии и восторженные газетные рецензии.

И Фанк вывел ее на съемочную площадку. Для начала новенькую без долгих разговоров швырнули в настоящий сугроб перед камерой. Так состоялся кинодебют Лени Рифеншталь.Она стала первой звездой «горного кино». Не зная страха высоты, забиралась на отвесные вершины без страховки и босиком, ибо этого требовал закон жанра. Не раз по сценарию ее накрывала лавина, и тогда ей приходилось буквально купаться в снегу. Жизнь кардинально изменилась одной зимней ночью, когда Лени фон Рифеншталь однажды взяла в руки камеру, чтобы при свете факелов снять лыжный поход. Вдруг в руке у рядом стоящего мальчика взорвался факел. Агрессивное пламя задело ее лицо и руку. Не отвлекаясь ни на свой ожог, ни на обожженного ребенка, Рифеншталь продолжала снимать. Она не чувствовала боли и не слышала криков испуганных коллег. Трагический случай был для нее не более чем эффектным эпизодом нового сюжета.

Лени Рифеншталь и "горное кино"

В 1932 году она сняла свой первый фильм «Голубой свет». За главную роль в режиссерском дебюте «Голубой свет» Лени получила золотую медаль на Венецианском кинофестивале (1932). Годы спустя, превратившись в сутулую старушку, Рифеншталь вспоминала: «Это пророческий фильм моей жизни. Меня любили и ненавидели, как и героиню фильма. Как она лишилась хрустальных сокровищ, так и я теряла идеал за идеалом».

"Триумф воли"

"Олимпия"

Дальше – больше. В стенах собственной киностудии девушка с обожженной рукой добровольно возложила на себя обязанности сценариста, режиссера и продюсера. Отныне ее голос стал командирским: в ее подчинении находились десятки и десятки мужчин. Теперь понятен выбор Адольфа Гитлера, долго подбиравшего руководителя для создания фильмов для нацистской партии.

Лени Рифеншталь никогда не была просто художником. Она на киноэкране не только показывала «нового человека» и сильную личность, но и принимала активное участие в формировании идеологии Третьего рейха. Через пластику обнаженного человеческого тела и через движения толпы, закрученной в огневороты парадной свастики, ей удавалось прикоснуться к глубинным архетипам, выразить суть нацистской идеологии и чувство расового превосходства «белокурой бестии».

Однажды она случайно зашла в Берлинский Дворец спорта в момент выступления Гитлера. Наэлектризованная атмосфера политического митинга и выступление Гитлера поразили Лени фон Рифеншталь. Находясь в шоковом состоянии, трибунному кумиру она написала восторженное письмо. В скором ответе ей назначили аудиенцию. При личной встрече фюрер признался в любви к героиням, сыгранным Лени. Проанализировав ход беседы, чуть позже Гитлер предложил ей снять документальное кино о Нюрнбергском съезде нацистской партии. Видимо, партийная толпа виделась ему горной вершиной. Или в прошлом баловавшийся рисованием Гитлер почувствовал в актрисе родственную душу.

Гитлер поздравляет Лени Рифеншталь с наградой за фильм "Олимпия"

Для Лени Рифеншталь нацисты создали идеальные условия. Под ее рукой оказались три дюжины операторов с ассистентами, загруженных 30 камерами. За Лени ходили с блокнотиками около 80 помощников, записывая все ее устные распоряжения. Но самые впечатляющие панорамы она сама сняла камерой, спрятанной между флагштоков. Лени Рифеншталь так вдохновляла атмосфера партийного съезда в Нюрнберге, что ей удалось совершить революционный прорыв в жанре документальной хроники. Например, установив камеру на асфальте и заставив оператора принять лежачее положение, она превратила ораторов невысокого роста в богоподобных титанов, упирающихся бритыми затылками в грозовые тучи.

Во время съемок фильма "Олимпия"

Премьера фильма «Триумф воли» была приурочена к дню рождения фюрера 20 апреля 1936 г. В 1937 году «Триумф воли» получил во Франции золотую медаль. Впервые притихшему миру предъявили полнометражное кино о нацистах. Первый художественный образ Гитлера заставил идти за фашистами толпу из десятков тысяч прежних скептиков. В англоязычных странах этот фильм и сегодня активно продается под названием «Triumph of the Will». Средства на «Триумф воли» выделили неограниченные. Команда Рифеншталь насчитывала 120 человек: 36 операторов, 80 помощников. Камеры закреплялись на высоких зданиях, поднимались на дирижаблинх, фюрер снимался для эффектных ракурсов снизу, из специально вырытых колодцев, с особых подъемных кранов, с движения – с автомобилей, с подготовленных для движущихся съемок рельсов. Одновременно десятки камер снимали толпу, лица членов гитлерюгенда, штурмовиков, молодых женщин, солдат. А дальше отбор: после какой-нибудь фразы Гитлера: «Моя власть дана мне вами, германским народом! Теперь все в наших руках! Наше будущее принадлежит нам» - рев восторга. Она отбирала самые выигрышные кадры, фигуры, экстатические выражения лиц, монтировала. Из облаков возникает и опускается на землю Гитлер. Тысячи встречающих фюрера в экстазе тянут руки в нацистском приветствии. Девочка дарит вождю цветы. Суровые красивые лица солдат, ряды сапог, «Зиг хайль!». Ночь. Факелы, костры, прожекторы, силуэты в касках, волны умело подсвеченных знамен, людские колонны – стоящие, марширующие, вздымающие руки, несущие факелы, орущие. Речи, парады, барабаны, Гитлер крупным планом. Не бесноватый – нет, он верит в себя, а немцы верят в него. И ни строчки закадрового комментария. Гитлер не скрывал восторга: «Она создала фильм о нашем времени и нашем предназначении. Это уникальное и несравненное прославление силы и красоты нашей партии!»

Leni Riefenstahl - scene from "Triumph of The Will"

В Париже Лени Рифеншталь за фильм «Триумф воли» получила Гран-при и золотую медаль. А на фестивале в Венеции – главный приз. Следующий ее фильм – «День свободы – наши вооруженные силы» (Tag der Freiheit! – Unsere Wehrmacht!) – столь же талантливо славил возрождающуюся армию. Да, она не состояла в НСДАП. Но своими фильмами привлекла на сторону нацистов больше людей, чем Иозеф Геббельс со всем своим министерством пропаганды.

Olympia (Prologue)

После премьеры «Триумф воли» демонстрировался во время XI Олимпийских игр в Берлине (1936 г.). А следующий фильм «Олимпия» был снят Линой с еще большим пафосом и эпическим размахом, в более грандиозных декорациях. Гитлеру удалось убедить Международный олимпийский комитет в 1936 году провести в Германии сразу две олимпиады – и летнюю, и зимнюю (между прочим, этот «олимпийский рекорд» так никому и не удалось повторить). Кто должен запечатлеть историческую берлинскую олимпиаду? Сомнений не возникло: конечно же, Лени Рифеншталь. МОК выделяет средства. Еще больше денег ей негласно дает германское правительство. Тридцать операторов приступили к тренировкам на берегу Балтийского моря. Они приспосабливались к каждому движению спортсменов, чтобы во время соревнований действовать безошибочно.. Премьера спортивного фильма «Олимпия» состоялась в УФА-Паласте 20 апреля 1938 г. в очередной день фюрера.

Лени Рифеншталь в армии в Польше в сентябре 1939 г.

Когда Третий рейх рухнул Лени вместе с матерью оказалась в американской зоне оккупации. Американцы ей предъявили обвинения по трем пунктам: во-первых, что она была членом нацистской партии, во-вторых, что она участвовала в акциях гитлеровской пропаганды, в-третьих – что она использовала труд цыган из концлагеря. С 1949 по 1952 год длилось следствие. Международный трибунал во Фрайбурге оправдал Лени Рифеншталь за отсутствием улик, но ее признали «попутчиком» (Mitlaufer), т.е. «сочувствующей нацизму».

Хотя в 50-е годы у нее было много проектов, и с ней были готовы работать многие известные актеры (Анна Маньяни, Жан Кокто, Жан Маре, Брижит Бардо и др.), ни один проект не был доведен до конца. Отсутствие работы, хроническая нехватка денег, жизнь на грани нищеты...

У кого-то опустились бы руки, Лени же занялась художественной фотографией. Однажды, бессонной ночью 1955 года, она прочитала от корки до корки «Зеленые холмы Африки» Эрнеста Хемингуэя, и ее охватило непреодолимое желание побывать там, во что бы то ни стало.

В 1956 Лени решается одна ехать в Африку (к этому времени ей уже исполнилось 54 года). Она прожила несколько лет в Африке, фотографируя и исследуя жизнь и обычаи нубийских племен. Результатом стал ее фотоальбом «Последние нубийцы», в котором настолько очевидно желание показать красоту человеческого тела, что критики снова обвинили ее в пропаганде «нацистской эстетики». Она парировала: «Да, я снимаю красивые тела. Меня привлекают эстетические темы, а не отрицательные».

Погрузившись в детали первобытного быта, певица арийской расы сделала десятки талантливых снимков. Мир африканских фотографий не подразумевает существования смерти, старости, болезни или телесной ущербности. Темнокожие обитатели девственной глубинки Африканского континента показаны равноправными членами экипажа звездолета Земля. Но ее и здесь ожидала травля: еврейские эмигранты с Брайтон-Бич в газетных фельетонах обыграли особенности шрифта. Название книги они спародировали как “ПИВА нет” (The last of the NUBA). И до сих пор нет никакой надежды на обнародование фильма «Черный груз», снятый ею в Кении и Уганде. Это документальный подбор фактов о современной работорговле в Африке. Возможно, совсем не ошибаются интеллектуалы, которые в ее новых работах увидели талантливые обвинениея в адрес американизированного человечества.

Влиятельная американская писательница, критик, культуролог и правозащитник Сьюзан Зонтаг написала статью «Магический фашизм», напрямую связав красоту нубийцев с красотой фашистских парадов. Зонтаг писала: «Несправедливо утверждать, что влияние «Триумфа воли» было обусловлено якобы гениальностью режиссера. Рифеншталь всегда была одержима идеей красоты, вот почему фотоальбомом о нубийцах она заново переписала свое прошлое – отныне она только искательница красоты, а не пропагандистка с дурной славой».

Рифеншталь была потрясена. Она но не сложила рук и по-прежнему ищет прекрасное. И находит его под водой. Вместе со своим мужем, оператором (они сошлись, когда ей было 68, ему – 28 и прожили вместе 38 лет) она осваивает акваланг и технику глубоководных погружений. В 72 года, утаив свой истинный возраст, она получила удостоверение аквалангиста. С 1976 по 2000 год – 2 тысячи погружений. Фильм «Подводный мир» – это красота в ее первозданном виде. И снова никакого авторского текста. Подводные «солисты» исполняют множество одноактных балетных номеров под тщательно подобранный музыкальный фон. Рифеншталь выпускает книгу «Коралловые сады». И снова ей напоминают о прошлом, да еще в журнале «Штерн»: «О творчестве Рифеншталь написано много – как хорошего, так и плохого. Правда же на мой субъективный взгляд заключается в том, что для нее форма всегда была важнее содержания. Застывшая красота мертвого кристалла для нее так же хороша, как неистовый хоровод исступленных огнепоклонников. В этом сила таланта Рифеншталь, и в этом его слабость, сделавшая ее «публичной девкой нацизма».

Представляя свою последнюю работу, «Впечатления под водой» - монтаж записей редких рыб и растений, сделанных в Индийском океане она сказала: «Я хотела бы, чтобы обо мне помнили как о женщине, которая всю жизнь очень много трудилась».

Умерла Лени Рифеншталь во сне от остановки сердца на 102-м году жизни. Люди помнят ее как гениального художника, но и то, что на фильмах Рифеншталь воспитывалось поколение солдат вермахта; что под музыку из «Триумфа воли» обречённые шли в газовые камеры; что моральная ответственность за шесть миллионов погибших евреев лежит в том числе и на ней. Талант, использованный во зло, разит сильнее, и потому ответственность великого художника перед человечеством особенно велика.

17 марта 2011, 09:55

Лени Рифеншталь – полное имя Берта Хелена Амалия Рифеншталь, (Berta Helene Amalie «Leni» Riefenstahl) – родилась 22 августа 1902 года в обеспеченной семье в Берлине. Родители следили чтобы девочка разносторонне развивалась – она хорошо училась в лицее, брала уроки игры на фортепьяно, занималась плаванием, каталась на коньках, несколько позднее увлеклась танцами и театром. Танцы ставшие ее первой страстью, привели к длительным ссорам с отцом, который никак не мог представить свою дочь танцующей на потеху толпе. Только когда после очередной ссоры Лени ушла из дома, строгий отец сменил гнев на милость. В начале 1920-х годов Лени Рифеншталь несколько лет обучалась танцу под руководством лучших европейских танцовщиц. В 1923 году в Мюнхене состоялось ее первое сольное выступление, затем она с успехом выполняла свою программу в различных городах Европы. Несчастье поджидало ее в Праге, где она сильно травмировала колено. Это положило конец ее карьере танцовщицы. В 1924 году Лени Рифеншталь посмотрела фильм «Гора судьбы» знаменитого немецкого режиссера, создателя жанра «горного фильма» Арнольда Фанка. Она написала ему письмо; они встретились и Фанк, очарованный красотою просительницы, а потом ее талантом и одержимостью, сделал Лени главной героиней своих фильмов. Действие зачастую проходило высоко в горах, и уже вскоре молодая актриса карабкалась по скалам и горным вершинам. Работать приходилось без страховки, и только каким-то чудом ее актерская карьера прошла без особых увечий – а уж на такие мелочи как синяки и ссадины отважная «скалолазка» просто не обращала внимания. Она быстро добилась успеха, к концу 1920-х годов ее имя было известно далеко за пределами Германии. Но что для нас еще более важно – именно в это время состоялось первое знакомство Лени Рифеншталь с фотографией. Когда через три четверти века ее спросили, как она пришла к фотографии, Лени ответила, что обязана этим именно Арнольду Фанку. «Он был потрясающим фотографом», – рассказывала она, – «Он показал мне как снимать и как кадрировать фотографии. Я научилась этому просто наблюдая за его работой. И затем я начала фотографировать сама, бессознательно подражая ему». В 1930-х годах Лени увлеклась режиссурой. Ее первый фильм «Голубой свет» вышедший на экраны в 1932 году имел большой успех в Европе и Соединенных Штатах. Но даже в случае провала он навсегда остался бы в истории кинематографа как первый фильм, в котором одновременно продюсером, режиссером и исполнителем главной роли была женщина; как первый фильм, снятый исключительно вне павильона, на натуре; как первый игровой фильм со съемками в церкви во время службы. И пусть все последующие ее работы будут сильно отличаться от этой, но в новаторстве, в стремлении всюду быть первой она никогда себе не изменит. В 1932 году Лени присутствует при выступлении Гитлера в Берлинском Дворце спорта: «У меня было почти апокалипсическое видение, которое я никогда не смогу забыть», – рассказывала она о своих впечатлениях в мемуарах, – «Казалось, что земля предо мной неожиданно разверзлась и вырвался огромный столб воды, настолько мощный, что достиг небес и сотряс землю». В апреле 1934 года английская газета «Daily Express» писала, что Рифеншталь прочитала «Mein Kampf» во время съемок «Голубого света». «Книга произвела на меня громадный эффект. Я стала убежденным Национал-социалистом с первой страницы», – цитировала ее «Daily Express», – «Я почувствовала, что человек написавший эту книгу без всяких сомнений поведет за собой Германию. Я была счастлива, что такой человек наконец-то появился». Гитлеру в свою очередь очень нравились фильмы с участием Рифеншталь – сверхчеловек, покоряющий горные вершины, это именно тот образ, которым он восхищался, с которого вся Германия должна брать пример. Мужественному духу должно было соответствовать красивое и сильное тело – и в этом мнения Гитлера и Рифеншталь тоже совпадали. Поэтому, когда в 1932 году Лени написала ему восторженное письмо, Фюрер согласился встретиться с ней. Короткая встреча сыграла решающую роль в судьбе молодой женщины – она стала главным режиссером партии Национал-социалистов. Ее первым заданием стал документальный фильм 1933 года «Победа веры» о 5-ом съезде партии. Фильм – «не фильм, собственно говоря, а смонтированная хроника», как она охарактеризовала его позднее – не пользовался особым успехом, но, несмотря на это, Гитлер настоял, чтобы следующий съезд снимала тоже она. По словам Рифеншталь, она пыталась отказаться, но никаких других свидетельств этого не существует и нам придется поверить – или не поверить – ей на слово. Фильм снятый на 6-ом съезде НСДАП получил название «Триумф воли». И на сегодняшний день это один из лучших документальных фильмов всех времен и народов – и, без всякого сомнения, лучший пропагандистский. Лени смело экспериментировала с новыми техниками съемки, находила необычные ракурсы, очень свободно обращалась с хронологической последовательностью событий, стараясь ухватить их внутренний ритм и настроение. В ее распоряжении было 30 камер, столько же операторов и около сотни помощников. Для снятия панорам одну камеру закрепили между флагштоков, впервые использовались движущиеся камеры, для чего на операторов надели … роликовые коньки. «… Мне благоприятствовали во всем, мы смогли даже проложить круговые рельсы вокруг выступающего Гитлера», – хвасталась она в одном из интервью. Монтаж фильма занял почти полгода, Лени спала по четыре часа в сутки, но результаты того стоили – пропагандистский успех фильма был ошеломляющим. В фильме нет закадровых комментариев – они и не нужны, каждый кадр фильма говорит сам за себя. Думается немного нашлось зрителей не понявших автора или понявших ее не правильно и лучшее свидетельство этому невероятно возросшая популярность Национал-социализма после выхода фильма. У Гитлера появились миллионы новых сторонников в Германии, да и по всему миру. И пусть Рифеншталь никогда не вступила в партию, но мало кто из членов НСДАП сделал больше ее для торжества нацистской идеологии. В последующем Лени пришлось немало извиняться за свое печально знаменитое детище: «В то время мы считали, что одним из посланий был мир. Эта мысль проходит через весь фильм. Другие политические цели не упоминаются. Там нет ни слова об антисемитизме или расовой теории. Единственное послание "Триумфа воли" – это работа и мир. Поэтому я никогда не считала, что сделала что-то плохое. Будь этот фильм вредным, французы никогда не дали бы ему золотую медаль за два года до начала войны. … До войны ему дали все международные премии», – начала она за здравие, чтобы как обычно кончить за упокой: «Но после войны его запретили, потому что сочли за пропаганду. Мне доставались лишь оплеухи».
После «Триумфа Воли» и не столь удачного 26-минутного фильма «День свободы! – Наш вермахт!» ей предложили снять фильм об олимпийских играх, которые должны были состояться в Германии в 1936 году. Как и раньше ей предоставили полную свободу, и она очень удачно этим воспользовалась. Съемок подобного масштаба мировой кинематограф еще не знал! А после него последовало два года монтажа – тоже небывалый случай. Из нескольких сотен часов исходного материала она смонтировала две серии «Праздник народов» и «Праздник красоты» под общим названием «Олимпия» продолжительностью более трех часов. Премьера состоялась 20 апреля, в день рождения Гитлера, затем Лени с фантастическим успехом провезла фильм по всей Европе. Еще более торжественного приема Рифеншталь ожидала от Америки, но пока она плыла туда на пароходе, в Германии случилась «Хрустальная ночь» – в ночь с 9 на 10 ноября 1938 года по всей стране состоялись массовые еврейские погромы. И едва она вступила на американский берег, ее окружили журналисты: «Что вы думаете о преследовании евреев? Одобряете ли вы разрушение синагог в Германии? Вы антисемитка?» – сыпалось со всех сторон. Она затравлено озиралась, но видела вокруг себя далеко не приветливые лица. «Leni go home!» – кричали надписи на транспарантах. Думала ли она тогда, что это только первая ласточка? Что еще не раз ей придется отвечать за преступления собственного народа и за свою собственную идеологическую всеядность?
В 1939 году Рифеншталь оканчивает курсы фронтовых корреспондентов, какое то (очень непродолжительное) время работает на фронте, но реалии войны привели её в ужас. Она поехала в Испанию снимать художественный фильм «Долина» о судьбе танцовщицы-цыганки поверившей злодею-маркизу, а потом спасенную героем-пастухом. Вокруг нее в прямом и в переносном смысле рушился мир, миллионы – в том числе ее соотечественники, родственники, даже родной брат – гибли на фронтах войны, в лагерях, на улицах, в своих домах, а самый талантливый немецкий режиссер-документалист снимала добрую романтическую историю, сказку о вечной любви и торжестве добра. Кто знает, может это и есть ее самое большое преступление? По крайней мере, мне это кажется гораздо более страшным, чем создание документальных шедевров, пусть даже и служивших преступной идеологии. Расплата не заставила себя ждать. В 1945 году ее арестовали и обвинили в пособничестве нацизму. Была ли она и в самом деле так удивлена? Большинство ее оправданий абсолютно бездоказательны, каждый волен сам выбрать, верить им или нет. Она утверждала, что была в отвратительных отношениях с нацистской верхушкой за исключением Гитлера, но не осталось в живых ни единого человека способного это подтвердить. В ее полную неосведомленность о преступлениях Третьего Рейха трудно поверить при всем желании – она не могла не знать о еврейских погромах из-за которых ее в 1938 году вышвырнули из Соединенных Штатов. Не могла не видеть, как горят книги, как уничтожается так называемое «дегенеративное искусство», в том числе и ее любимые экспрессионисты. Она видела, как немецкие солдаты расстреливают мирное население в Польше, даже написала (опять таки по ее собственному утверждению) жалобу на действия военных в соответствующую инстанцию. Видимо на этом она посчитала свою миссию выполненной и … забыла об этом, во всяком случае, когда ей показывали доказательства преступлений нацистского режима, она была «искренне» поражена. Рифеншталь провела три года в лагерях для интернированных, два года в сумасшедшем доме, пережила несколько (по некоторым источникам чуть ли не тридцать) судебных процессов. И хотя суд снял с нее обвинения в пропаганде и поддержке фашистского режима, хотя ее признали просто «попутчиком», но клеймо «пособницы нацизма» осталось на ней на всю жизнь. И не только пособницы: «В то время (речь идет о 1987 годе – А.В.) берлинцы называли ее не иначе как "Reichsgletscherpalte" – труднопереводимое слово, приблизительно означающие "ледниковая подстилка германского рейха", – поскольку они не сомневались, что она была любовницей Гитлера», – писал в своей автобиографии знаменитый немецкий фотограф Хельмут Ньютон. Ответственность художника за идеологию, которую несет его творчество, вопрос очень сложный и не предполагающий однозначных «общих» решений. Можно приводить десятки, если не сотни примеров деятелей искусства которые верой и правдой служили преступным режимам, предавали их, переходили на сторону других, зачастую не менее преступных, но закончили свою жизнь в почете и уважении. А вот с примерами художников, понесших кару за преступления воспетых ими режимов, дело обстоит далеко не так просто и Лени Рифеншталь в этом смысле скорее исключение из правил. И хотя эти соображения («А судьи кто?»), конечно, не снимают с нее вины, но и в очередь «за камнями» вставать как-то не хочется. В 1955 году Лени Рифеншталь прочитала «Зеленые холмы Африки» Эрнеста Хемингуэя и ее охватило непреодолимое желание посетить Черный континент. Первая экспедиция чуть не закончилась трагедией: во время путешествия по Кении ее машина попала в аварию, Лени вылетела через лобовое стекло и сильно поранилась – казалось, что она не выживет. Но ей предстояло пережить еще не одну катастрофу. Позднее ей попался на глаза снимок «Нуба из Кордофана» одного из основателей знаменитого агентства «Magnum Photos» английского фотографа Джорджа Роджера и она загорелась идей познакомиться с героями этой фотографии. Но это оказалось не так просто, она потратила немало времени, чтобы узнать, где находится Кордофан. Узнав, что это провинция Судана она направилась туда и … узнала что «нубийцев без одежды», которые изображены на фотографии, больше не существуют. Но она не перестала искать и в конечном итоге удача улыбнулась ей. «В 1962 году я открыла племя Нуба. Племя едва насчитывает десять тысяч человек, но это отдельная лингвистическая общность, совершенно отрезанная от внешнего мира и защищенная от влияния цивилизации. Это были самые счастливые люди, которых я когда-либо встречала. Их смех невольно располагал к ним, а смеялись они беспрестанно. Они были добры, у них не было дурных мыслей, они не знали ни краж, ни убийств. Они жили в абсолютной гармонии с природой. Я называю их "людьми с другой планеты". Они приняли меня в свою среду и любили меня так же сильно, как я любила их. Я выучила их язык, и то время, которое я провела с ними – самые счастливые дни в моей жизни». Но злой рок не оставлял ее. Она хотела снимать фильм, но из-за возникших проблем ей пришлось ограничиться фотографиями – хотя в конечном итоге это оказалась удачей и для нее и для нас. Нубийцы ходили без одежды, а суданские законы строго-настрого запрещали фотографировать обнаженных людей, в один из приездов Лени чуть не арестовали. Несмотря на разрешения, выданные ей в Хартуме (столица Судана), местные власти зачастую чинили ей всевозможные препятствия. Часть пленок, которые она переправляла в Европу с различными оказиями, оказались уничтожены. Было от чего впасть в отчаяние! Но и это еще не все: вернувшись в Германию, она долго не могла опубликовать фотографии; обивала пороги журналов «Stern», «Bunte Illustrierte» и «Quick», но кто захочет иметь дело с «ледниковой подстилкой германского рейха»? Наконец ей удалось опубликовать некоторые снимки в трех выпусках журнала «Kristall». Позднее она с большим успехом демонстрировала свою работу группе операторов ВВС в Лондоне. «Фотографии тоже могут быть художественными», – говорила Лени, защищая фотографию от предубежденных деятелей кино, – «Я люблю фотографии, потому что их можно рассматривать подолгу». Среди прочих зрителей присутствовал актер и режиссер Кевин Броунлоу, впоследствии написавший в предисловии к альбому ее африканских фотографий: «Даже если бы единственным деянием Лени Рифеншталь была бы поездка в Африку и возвращение оттуда с фотографиями, она бы заслужила свое место в истории». Во второй половине 1960-х годов в жизни нубийцев произошли важные перемены. Во-первых, суданское правительство запретило им ходить обнаженными – и кто знает, может быть, фотографии Рифеншталь сыграли в этом не последнюю роль. Во-вторых, несколько неурожайных лет вынудили молодых мужчин искать работу в городе, откуда они принесли «одежду, венерические болезни и деньги». Когда в 1967 году Лени вернулась, она не нашла столь милой ее сердцу красоты и невинности: «Когда я показала им фотографии, где они были еще без одежды, они внезапно смутились», – рассказывала она, – «Им внушили, что это нехорошо». Многие на ее месте опустили бы руки, но Лени решила отыскать более далекое племя нубийцев, называемое Кау – и сделала это, несмотря на все трудности. Это оказалось сенсационной находкой: племя сильно отличалось по своим обычаям от всех известных африканских племен. Никакие другие племена во всем мире не были так искусны в раскрашивании своих лиц и тел: «Аборигены Новой Гвинеи по сравнению с ними примитивны», – писала она с восторгом, – «Нубийцы Кау настоящие художники». Между тем признание Лени Рифеншталь во всем мире росло. Ее фотографии с Кау печатали ведущие немецкие и мировые журналы, в 1973 году в свет вышел фотоальбом «Нубийцы - люди с другой планеты», в 1976 - «Нубийцы из племени Кау». В 1975 году она была награждена золотой медалью за лучшие достижения в фотографии. Президент Судана награждает ее высшим суданским орденом и дарует ей гражданство. Лени Рифеншталь стала первой (опять, уже в который раз – первой!) иностранкой, удостоенной такой чести. Но долго почивать на лаврах ей не пришлось. Вскоре после выхода в свет ее первого альбома была опубликована статья знаменитой американской писательницы Сьюзан Зонтаг «Магический фашизм» («Fascinating Fascism», 1974). Зонтаг – где-то справедливо, где-то не очень – обвиняет Рифеншталь во лжи насчет ее нацистского прошлого, но что для нас гораздо более важно, вешает на ее фотоальбом ярлык «фашистская эстетика». По ее мнению, восхищение первозданными ценностями, культ красивого и сильного тела и некоторые другие мотивы ее африканских фотографий плавно перетекли из «Триумфа воли» и «Олимпии». В доводах Зонтаг конечно есть крупицы истины, с ними можно согласиться, но тогда придется с тех же позиций оценить многие из публикаций о первобытных народах «National Geographic» и других изданий. Смею предположить, что ярлык «фашистской эстетики» в понимании американской писательницы очень подойдет многим кино- и фотоповествованиям о дикой природе. Во всех случаях, очень сомнительно, что «Нубийцы» получили бы эту характеристику, если бы не прошлое их автора. Статья сильно ударила по репутации Рифеншталь – и без того далеко не безупречной. В 1974 году в возрасте 71 год Лени Рифеншталь впервые в жизни совершает погружение с аквалангом. Она прошла курс обучения, но перед сдачей экзамена узнает об ограничении по возрасту. Как обычно Лени вышла из этого положения с честью: она просто подделала документы, снизив свой возраст на 20 лет! Можно только представить себе изумление тренеров, когда на вечеринке по поводу успешной сдачи экзамена она раскрыла свой настоящий возраст! После этого в течение трех десятилетий она совершила более 2000 погружений, естественно, с камерой для подводной съёмки, выпустила два фотоальбома «Коралловые сады» и «Чудеса под водой», а также документальный фильм «Подводные впечатления». В 2000 году Лени Рифеншталь со своим бессменным оператором и любовником Хорстом Кеттнером (кстати сказать, он был на 40 лет младше ее) вернулись в Судан, чтобы встретиться со своими друзьями нубийцами, узнать, как они пережили многолетнюю войну и начать компанию по сбору денег для них. Экспедиция закончилась неудачно во всех отношениях: Лени узнала, что большинству из героев ее фотографий не удалось пережить войну, а те, кто выжили, сильно изменились; кроме того, ее вертолет потерпел аварию, у Лени было сломано несколько ребер и повреждены легкие. Но она выдержала и это. Только на пресс-конференции в следующем году, на вопрос журналиста, кому она завидует, ответила: «Тому, у кого ничего не болит. За последний год я перенесла пять операций, и страстно завидую любому человеку, который может свободно двигаться». И добавила: «Не помню, чтобы что-либо другое вызывало у меня зависть». Лени Рифеншталь скончалась вечером 8 сентября 2003 года в своем особняке в городке Пекинг на берегу Штарнбергского озера в Баварии. Она умерла без мучений, «у нее просто остановилось сердце», – сообщил Хорст Кеттнер, не отходивший от неё до последней минуты. Смерть не изменила отношения к ней, хотя может быть, и добавила немного масла в огонь. Она так и не сумела отмыться от своего «нацистского прошлого», даже те, кто говорил о ней как о талантливой художнице, не забывал добавлять: «несмотря на ее работу в пользу нацистской пропагандистской машины» (цитата из автобиографии Хельмута Ньютона). Анри Картье-Брессон говоря о Джордже Роджере, не преминул отметить, что его фотографии нубийских племён «намного человечнее» чем у Рифеншталь – скорее всего великий фотограф тоже не мог простить Лени ее прошлого. По меткому высказыванию одного из критиков «свои последние 50 лет она провела в постоянном стремлении вырвать перо из рук Истории и самой написать историю собственной жизни». Это сражение она проиграла … но, выиграла множество других – и может быть не менее важных.

Лени Рифеншталь была танцовщицей, актрисой, фотографом и режиссером. В Третьем Рейхе она снимала документальные фильмы, а после войны открыла миру африканские племена и красоту подводного мира.

Талант ко всему сразу

Лени Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года. С раннего детства она проявляла недюжинное рвение к искусству и спорту. Она хотела и рисовать, и танцевать, и музицировать, заниматься гимнастикой и теннисом.

Она пять лет обучалась в музыкальной школе, исполняла сонаты Бетховена в Берлинской филармонии, хорошо танцевала.

Заметив её танцевальный талант, итальянский композитор Бузони специально для Лени написал вальс-каприз, который впоследствии будет одним из её коронных номеров.

Отец Лени не одобрял танцевальной страсти дочери, поэтому Лени брала уроки танца тайно от него. Только после того, как Рифеншталь покинула родительский дом, она смогла заняться балетом по-серьезному, брала уроки у русской балерины Евгении Эдуардовой и изучала танец в школах танцев Ютты Кламт и Мэри Вигман.

Лени быстро стала успешной танцовщицей, выступала в составе балетных трупп и давала сольные выступления, но её словно преследовал злой рок - она трижды рвала связки, снова и снова возвращалась к своему увлечению, но в итоге ей все же пришлось распрощаться с мечтами о танцевальной карьере.

Горы

Однажды Лени стояла в берлинском метро и ждала поезда. На стене подземки она увидела афишу фильма Арнольда Фанка «Гора судьбы». На ней, по воспоминаниям Рифеншталь, мужчина поднимался по расщелине в скалах. Этот образ очень впечатлил молодую девушку. Надо понимать, что для того времени «горные фильмы» были новым и крайне интересным жанром.

Лени не стала медлить и написала письмо исполнителю главной роли Луису Тренкеру, сказав, что хотела бы попробовать себя в качестве актисы. К письму она приложила свое фото.

Тренкер воспринял письмо от Лени с иронией, однако все же написал Франку про эту странную девушку. Режиссер оказался более прозорливым, он по фото понял, что Лени может светить большое будущее и пригласил девушку на съемки своего нового фильма «Священная гора».

После его премьеры Рифеншталь проснулась знаменитой. На этот раз - знаменитой актрисой. Для съемок в фильмах Франка Лени освоила скалолазание и горные лыжи.
Она стала буквально жить кинематографом, снималась во множестве фильмов, её слава стала сопоставима со славой Марлен Дитрих. Во время работы над фильмами Лени также осваивала мастерство монтажа и операторской работы, что впоследствии ей очень пригодилось.

«Голубой свет»

В 1932 году состоялся режиссерский дебют Рифеншталь - фильм «Голубой свет». Берлинские критики отнеслись к картине сдержанно, но она была с восторгом принята в Венеции и Лондоне.
Позже Лени напишет: «В «Голубом свете» я, словно предчувствуя, рассказала свою позднейшую судьбу: Юнта, странная девушка, живущая в горах в мире грез, преследуемая и отверженная, погибает, потому что рушатся ее идеалы - в фильме их символизируют сверкающие кристаллы горного хрусталя. До начала лета 1932 года я тоже жила в мире грез…».

После выхода фильма Рифеншталь пришлось улаживать денежные разногласия с соавтором сценария евреем Белой Балажем. Для защиты своих интересов Рифеншталь обратилась за поддержкой с гауляйтеру Франконии и редактору антисемитской газеты «Штурмовик» Юлиусу Штрайхеру.
Коренным образом повлияло на судьбу Лени то, что фильм «Голубой свет» понравился Адольфу Гитлеру.

«Триумф воли»

В феврале того же года Лени побывала на выступлении фюрера в Берлинском Дворце спорта. Она написала Гитлеру восторженное письмо, где восхищалась его ораторским мастерством.

В мае 1932 года состоялась их встреча. Затем она вместе с другом Геринга и легендарным асом Люфтваффе Эрнстом Удетом принимала участие в съемках фильма «SOS-айсберг».

Постепенно Лени познакомилась со всей верхушкой НСДАП, а в 1933 году предложила Гитлеру сделать фильм о пятом съезде партии «Победа веры». Фильм Лени сняла, но после «Ночи длинных ножей» его изъяли из проката, поскольку там было слишком много Эрнста Рема.

Затем Гитлер предложил Рифеншталь снять фильм «Триумф воли» и дал Лени крат-бланш на организацию съемочного процесса.
В этот фильм Лени что называется «вложилась». Съемочная группа состояла из почти 200 человек. Впервые в истории кинематографа съемки велись с нескольких точек: дирижаблей, флагштоков, кранов пожарных машин.

Чтобы создать динамичность, Рифеншталь заставила всех операторов научиться ездить на роликах.

На один только монтаж у команды Рифеншталь ушло больше семи месяцев. Фильм собрал призы кинофестивалей и стал первым большим режиссерским успехом Лени. По мнению историков, он сделал для пропаганды нацизма не меньше, чем вся команда Геббельса.

«Олимпия»

Вторым «главным» фильмом Рифеншталь стал фильм о летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине. К работе над картиной были привлечены известные кинооператоры. Совместно с Рифеншталь они создали и применили много новых кинотехнических приёмов (например, камеру для подводной съёмки, рельсовый операторский кран). Число членов съёмочной группы составило 170 человек. Сразу же после съёмок в июле и августе 1936 года начался монтаж, который длился почти два года.

«Олимпия» стала шедевром документального кино. Рифеншталь пригласили в США, где её визит вызвал фурор, там она встретилась с Генри Фордом, режиссерами Кингом Видором и Уоллтом Диснеем. Однако после известия о «Хрустальной ночи» фильму был объявлен бойкот в США и Британии. Только в 1956 году голливудское жюри снова заговорило об «Олимпии», назвав его одним из 10 лучших фильмов века.

Кина не будет

Когда началась война, Рифеншталь, увидев зверства нацистов в одной из польских деревень, отказалась от должности «режиссера партии». Поддержка Рифеншталь незамедлительно прекратилась. Её брат Хайнц был отправлен на Восточный фронт, где погиб.

За годы войны Лени, однако, все же сняла один фильм - «Долина».

Для массовки были присланы цыгане из лагеря Дахау. После съемок 20 из 48 цыган были отправлены в Освенцим...

В одном из последних своих интервью 100-летняя Лени Рифеншталь сказала: «Я не буду говорить о цыганах. Это очень сложная, очень трудная тема… Коснувшись её, я вынуждена буду всё отведённое для интервью время говорить только о цыганах».

После войны Рифеншталь несколько раз проходила через процедуру денацификации, была помещена в психиатрическую клинику, где её «лечили» электрошоком. Вход в «большое кино» был для Рифеншталь заказан. У нее была масса идей, но она не могла получить финансирование. К ней поступали предложения от Норвегии и Швеции снять документальные ленты об Олимпийских играх, но Рифеншталь после долгих раздумий от этих проектов отказалась.

Дауншифтинг

Не найдя вдохновения и поддержки в Европе, Рифеншталь решила в 1956 году отправиться на «черный континент». Как это ни парадоксально, но «личного режиссера Гитлера» хорошо приняли в Африке.
Рифеншталь вела съемку в Судане и Кении, в Судане ей даже дали гражданство. Лени стала своей в экзотических племенах нубийцев. Фото Лени были опубликованы в престижных глянцевых журналах «Stern», «The Sunday Times», «Paris Match», «L’Europeo», «Newsweek», «The Sun».

После фоторепортажей Рифеншталь нубийскими племенами заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.

Удивительно, но некоторые критики увидели в фотоснимках Лени выражение «фашистской эстетики». В своей статье «Магический фашизм» Сьюзен Зонтаг писала: «Хотя нуба не являются арийцами, их портрет, созданный Лени Рифеншталь, возрождает некоторые большие темы нацистской идеологии: противопоставление чистого и нечистого, неподкупного и продажного, физического и духовного, светлого и темного».

В 1974 году на Мальдивах в возрасте 71 года Рифеншталь впервые погрузилась в Индийский океан с аквалангом и с камерой для подводной съёмки. За последние три десятилетия своей жизни она совершила более двух тысяч погружений. Так начался новый этап в творчестве Рифеншталь-фотографа - съёмки подводного мира. Результатом её многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Коралловый рай».

В августе 1987 года вышли воспоминания Рифеншталь, которые были изданы в 13 странах, а в Америке и Японии стали бестселлером.
8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в 22:50 в своём доме в городке Пёккинге на Штарнбергском озере. Её спутник жизни, 61-летний кинооператор Хорст Кеттнер, до самого последнего мига не отходил от неё.

Майкл Джордан

Жил-был на свете маленький мальчик. Он с детства хотел играть в баскетбол, а когда вырос, его приняли в команду школы «Элмси Лени», что в городке Уилмингтон, штат Северная Каролина. Однажды местная университетская команда в преддверии предстоящего первенства штата решила взять к себе перспективного новичка. Он был почти уверен, что выбор падет именно на него, но тренер Фред Линч сказал ему:

– Слушай, они выбрали Лероя Смита. Я знаю, что ты играешь не хуже него, но ты еще мал, да и ростом Лерой гораздо тебя выше. Так что извини…

Но парень был упрям и не отказался от своей мечты. «Я решил, что это больше не должно повториться, – сказал он себе. – Я должен стать лучшим. Самым лучшим. Быть первым. И я начал работать над своей техникой с удвоенной энергией. Я выкладывался на двести процентов и работал так, как никогда раньше не работал». Звали его Майкл Джордан…

20 апреля 1986 года состоялась очередная игра плей-офф между «Чикаго Буллз» и «Бостон Селтикс». В победе бостонцев никто не сомневался. Еще бы, ведь, кроме всего прочего, за «Селтикс» играл сам Ларри Берд – обладатель титула «Самый ценный игрок регулярного чемпионата» последних трех лет. После матча Ларри не скрывал своих чувств:

– 63 очка – это фантастика. Мы проиграли, но что мы могли поделать, ведь против нас в обличье Джордана играл сам бог…

Будущий король баскетбола, «Его Воздушество» Майкл Джеффри Джордан родился 17 февраля 1963 года в Нью-Йорке. Через два года после рождения Майкла семья Джорданов перебралась из Нью-Йорка в Северную Каролину, в маленький городок Уилмингтон. Майкл рос в многодетной негритянской семье. Его отец, Джеймс Джордан, работал электриком, мать – служащей в банке. Семья была не то чтобы совсем нищей, однако доходов родителей хватало только на самое необходимое. До 16 лет у будущего мультимиллионера Майкла Джордана не было даже велосипеда.

В детстве Майкл пережил несколько моментов, когда, как говорится, «еще чуть-чуть и…» Собственно говоря, неприятности начались еще до его рождения. Когда Долорес Джордан была на сносях, неожиданно скончалась ее мать. Женщина настолько сильно переживала смерть близкого человека, что врачи всерьез опасались выкидыша. Майкл все-таки появился на свет, однако в первые же минуты жизни до смерти напугал родственников и врачей – у новорожденного из носа фонтаном хлынула кровь. Его выходили, однако на этом неприятности маленького Майкла не закончились. Мальчику было чуть больше года, когда он упал лицом вниз на родительскую кровать и чуть не задохнулся. Чуть позже, после переезда Джорданов в Северную Каролину, в дождливый день Майкл крутился возле машины, которую ремонтировал его отец. Неожиданно порывом ветра оборвало электрический провод. Разряд был настолько сильным, что ребенка, очутившегося рядом с проводом, буквально отшвырнуло на два метра от машины. Еще одно страшное потрясение Майкл пережил в восьмилетнем возрасте. Во время купания его и приятеля подхватило сильное подводное течение. Ребят потянуло ко дну. «Мне повезло, я сумел вырваться и доплыл до берега, – вспоминал Майкл, – а вот мой друг не вернулся. У меня просто не было сил спасти его».

В биографии многих американских чернокожих спортсменов можно встретить эпизоды, связанные с расистским отношением к ним. Не стал исключением и Майкл. Однажды он поспорил с одноклассницей из-за места в школьном автобусе. Белая девочка назвала его «грязным ниггером» и плюнула прямо в лицо. Он не стерпел и в ответ запустил в обидчицу бутылкой с лимонадом. За это его исключили из школы. Единственным утешением стало то, что родители сказали ему: «Майкл, ты поступил правильно…»

К счастью, в детстве Майкла были не только трагедии, несчастные случаи и ненависть со стороны одноклассников. Когда ему было пять лет, он впервые увидел по телевизору, как крепкие высокие парни играют в баскетбол. «Я впервые увидел баскетбол и захотел, так же как и профессионалы NBA, научиться забивать мяч в кольцо сверху». Однако отец хотел, чтобы сын стал бейсболистом. Да и ростом Майкл не вышел, сказалась наследственность – предки Джордана по линии отца были невысокого роста. До 12 лет мальчик занимался одновременно бейсболом, баскетболом и американским футболом. И все же поначалу на первом месте был бейсбол, в 12 лет Майкл получил титул лучшего игрока детской лиги, а его фото напечатали в местных газетах. Сам Джордан даже не может вспомнить, когда именно он решил посвятить себя баскетболу. «Майкл просто играл в свое удовольствие и ничуть не задумывался о возможной карьере, – вспоминал тренер школы «Элмси Лени» Фред Линч, под руководством которого Майкл всерьез начал заниматься баскетболом. – Но от сверстников его всегда отличали две вещи. Во-первых, я сразу заметил, что Майкл – спортсмен по натуре. Настоящий спортсмен. Он ненавидел проигрывать и, выходя на площадку, всякий раз выкладывался на все сто процентов. И во-вторых, он всегда знал, что может рассчитывать на поддержку со стороны семьи. Родители приходили на все игры с его участием. И они всегда находили за что его похвалить, пускай даже наша команда проигрывала матч, а сам Майкл выглядел неважно».

Возможно, психологию будущего великого баскетболиста изменили два случая, после которых он решил, что баскетбол – это его дорога к успеху в жизни. Во-первых, описанная в самом начале статьи ситуация, когда Майкла не взяли в университетскую команду. А во-вторых, однажды парню пришлось испытать, что такое тяжелая неблагодарная работа и мизерная зарплата за эту работу. Отец устроил Майкла в отель подсобным рабочим. Он менял лампочки в номерах, чистил бассейны, красил ограду. А когда получил на руки несколько сот долларов, с горечью в голосе сказал родителям: «Никогда в жизни я не буду заниматься такой работой!»

Из-за небольшого роста тренеры долго держали Майкла в команде юниоров. Однако его желание пробиться в основной состав было так велико, что он вознамерился победить саму Природу. И добился-таки своего! Маленький рост? Это не проблема для человека с таким характером – выполняя специальные упражнения на растяжку Майкл за год подрос больше чем на 10 (!) сантиметров. «Когда Майкл учился в 9-м классе, его рост был около 180 см, – рассказывал Фред Линч. – Он хотел выходить на площадку в стартовой пятерке, но не мог играть так же сильно, как старшеклассники. И у Майкла появилось желание непременно добиться успеха. В течение года он доказал своим трудом и своей игрой, что именно он является лучшим игроком школьной команды. А через пару лет Джордан стал не просто лучшим игроком школы, он был признан лучшим игроком штата Северная Каролина и одним из десяти лучших спортсменов среди школьников Америки». Интересно, что с годами Майкл не изменил своей психологии победителя, причем не только в баскетболе, но и в любой другой игре. Он не раз доказывал это на баскетбольной площадке, но наиболее ярко характер Джордана иллюстрирует курьезный случай, рассказанный Чаком Дэйли, тренером олимпийской сборной США, выступавшей на Играх в Барселоне. В столице Олимпиады американская команда поселилась в гостинице, рядом с которой находилось поле для гольфа. В свободный от игр день два больших любителя гольфа, Чак Дэйли и Майкл Джордан, решили сыграть несколько партий. Тренер выиграл, однако Майкл потребовал реванш. Чак Дэйли согласился и попросил перенести встречу на следующий день. А теперь представьте, что в четыре часа утра вы слышите настойчивый стук в дверь вашего гостиничного номера. Ничего не соображая спросонья, вы открываете дверь и видите перед собой человека с клюшками для гольфа… Нетрудно себе представить, что вы подумаете об этом человеке. Наверняка Чак Дэйли решил, что Майкл слегка тронулся, когда увидел его рано утром на пороге своего номера. Однако Джордан даже не подумал извиниться за столь ранний визит. «Ты сказал, что завтра я смогу отыграться. Завтра уже наступило. Так что давай, одевайся и побыстрее, а то мне еще сегодня выходить на площадку…»

Беззаветно отдаваясь любимой игре, Майкл на какое-то время забыл, что кроме баскетбола ему нужно еще посещать занятия в обычной школе. Последовало несколько серьезных разговоров с родителями, и парню пришлось взяться за ум и закончить школу. Успехи Майкла на школьной баскетбольной площадке привлекли внимание тренеров университетских баскетбольных команд. Джордан получил предложения от нескольких университетов Америки, однако решил не уезжать далеко от дома и остановил свой выбор на университете штата Северная Каролина.

В 1981 году он дебютировал в студенческой лиге NCAA. Ему не сразу удалось добиться места в основном составе, однако упорство и настойчивость Джордана не могли не понравиться тренеру Дину Смиту. «У Майкла постоянно присутствовало желание улучшать свою игру, – вспоминал Дин Смит. – На каждой тренировке он старался научиться чему-то новому, освоить новый финт, улучшить бросок, отработать до автоматизма новую комбинацию. А то, что Майкл проделывал на площадке, уже тогда принесло ему прозвище «Air Jordan» (летающий, воздушный Джордан). На тренировках он вместе со своими партнерами отрабатывал различные комбинации. Но зато после тренировок, в раздевалке, Майкл нередко поддевал их, напоминая, какие мячи он забивал сверху в кольцо через их головы. Однако на эти шутки никто не злился, наоборот, Джордан всегда был общим любимцем».

Впервые «звездный час» Майкла Джордана наступил 29 марта 1982 года. Его команда университета Северной Каролины играла в финале студенческой лиги с Джорджтаунским университетом. Решающий бросок Майкла за пару секунд до финальной сирены принес победу его команде со счетом 63:62, а ему лично – первый титул в его долгой спортивной карьере. В следующих двух сезонах Майкла признавали лучшим игроком США среди студентов, а его команда была сильнейшей в NCAA.

Быть худшим – это хорошо или плохо? Ответ, на первый взгляд, лежит на поверхности – неудачников нигде не любят, а особенно в Америке. Но для аутсайдеров в НБА есть одно очень весомое утешение – право выбора первых номеров на драфте. Вообще-то драфт – понятие сугубо американское, в русском языке даже нет точного перевода этого слова. Приблизительно «драфт» можно перевести как «ежегодная предсезонная процедура выбора клубами НБА новичков согласно местам, занятым командами в прошедшем сезоне». На драфте команды, занявшие в регулярном чемпионате место в конце турнирной таблицы, получают право преимущественного выбора игроков. Получается, что ответ на поставленный нами вопрос не так однозначен – лучшие игроки студенческих лиг оказываются, в подавляющем большинстве случаев, в слабых командах, но с другой стороны, аутсайдеры чемпионата имеют возможность серьезно усилить свой состав.

Перед началом каждого сезона драфт и его итоги являются темой № 1 в баскетбольном мире Америки. В 1984 году право выбора первого номера досталось «Хьюстон Рокитс», второго – «Портленд Трейл Блэйзерс», третьего – «Чикаго Буллз». «Хьюстон» выбрал Хакима Оладжьювона (ставшего впоследствии одним из лучших центровых НБА), «Портленд» – Сэма Боуи (не добившегося в НБА значительных успехов), а «Чикаго» – выпускника университета Северная Каролина Майкла Джордана…

Сейчас может показаться, что менеджеры и тренеры «Хьюстона» и «Портленда» ошиблись и сами лишили себя возможности заполучить в команду будущего лучшего игрока планеты. Но это только на первый взгляд – студенческий баскетбол, конечно, хорош, но это не НБА, где требования к игрокам совершенно иные. Вот как вспоминал о молодом Джордане тренер «Чикаго» Фил Джексон: «Майкл, конечно, в молодости выглядел неплохо, однако и недостатков у него хватало. Например, техника броска поначалу была просто отвратительной. Да с таким дальним броском атакующему защитнику в NBA просто нечего делать!» Вот как! Оказывается, что Майкл Джордан отнюдь не родился баскетбольным гением, умеющим на площадке абсолютно все. Но послушаем дальше Фила Джексона, объясняющего откуда взялась эта гениальность: «Он оставался после тренировок – и бросал по кольцу. Сто, двести, триста раз. Пока не стал бросать лучше всех. А еще ежедневно смотрел по видео записи игры своих будущих оппонентов, чтобы изучить их стиль и быть лучшим в защите».

В том же 1984 году Майкл попал в олимпийскую сборную США. В команде, выступавшей на Играх в Лос-Анджелесе, он играл на позиции атакующего защитника. В финале Олимпиады сборная США, составленная из новичков НБА, обыграла испанскую команду со счетом 101:68. На послематчевой пресс-конференции тренер сборной Испании сказал о Джордане: «Это что-то выходящее за рамки человеческих возможностей. Такое впечатление, что Джордан сделан из резины…»

В начале 1980-х годов «Чикаго Буллз» представляли собой весьма жалкое зрелище. Команда постоянно плелась в хвосте турнирной таблицы и не попадала в плей-офф. Конечно, приход Майкла не изменил ситуацию в один миг, однако игра 23-го номера вселила в болельщиков «Буллз» определенные надежды. Кстати, выбор знаменитого на весь мир номера 23 не случаен. Старший брат Майкла Лэрри, обучавший Майкла азам баскетбольного искусства, играл за школьную команду под 45-м номером. Майкл тоже хотел этот номер, но, естественно, на площадке не могло быть двух игроков одной команды с одинаковым номером. Поэтому Майкл взял себе половину – 22,5 и свел его к 23. В конце чемпионата Майкл получил титул «Rookie of the Year», приз лучшему новичку, и был выбран в первую команду «Матча всех звезд НБА».

Несмотря на такое многообещающее начало, старт следующего сезона оказался для него неудачным. До 29 октября 1985 года Майкл ни разу не пропускал игру из-за травм, ни в школе, ни в университете. Но в спорте, к сожалению, не обходится без неприятностей. В тот злополучный день, во время третьей игры сезона против «Голден Стейт Уорриорз», Майкл неудачно приземлился и почувствовал, что не сможет продолжать игру. «Я сразу понял, что это серьезная травма, – вспоминал Джордан. – Боль была очень сильной. Из-за этой боли я был вынужден уйти с площадки». Рентгеновское обследование показало, что в кости левой ноги образовались большие трещины, фактически Майкл сломал ногу. Кость заживала медленно, по словам врачей, полное выздоровление могло занять около полугода. Спортсмену сделали операцию, в поврежденную кость были вставлены металлические скобы.

В конце февраля Майкл смог приступить к тренировкам, сначала по индивидуальному графику, а затем вместе с командой. В начале марта осмотр показал, что заживление проходит нормально и кость практически срослась, однако существует 10 %-ная опасность повторного перелома. Майкл рвался выйти на площадку, однако руководство «Чикаго» согласилось с позицией врачей и рекомендовало Джордану не торопить события и выйти на площадку уже в следующем сезоне. После этой рекомендации (которая фактически была приказом) в стане «Чикаго» произошел небольшой бунт, зачинщиком которого был, естественно, Джордан. «Меня все эти разговоры о какой-то 10 %-ной опасности для левой ноги просто бесят. Ведь врачи мне сами сказали, что кость срослась, а мускулы на левой ноге даже крепче, чем на неповрежденной правой. О чем тут думать? И даже если есть минимальная опасность, какие-то 10 %, то что тогда делать с 90 % того, что все будет нормально?» Джордан потребовал встречи лечащих врачей с руководством команды и таки добился своего. Майкла выписали из списка травмированных, разрешили выходить на площадку, ограничив, правда, время пребывания в игре 14 минутами в матче. И за этим ограничением боссы «Чикаго» следили очень строго – когда во время одного из матчей Майкл провел на площадке на 50 секунд больше положенного времени, тренер «Буллз» Даг Коллинз выслушал немало неприятного от руководства.

Регулярный чемпионат «Чикаго» закончил на восьмом месте в своей конференции с результатом 32 победы и 50 поражений. С трудом, но «Буллз» все-таки удалось зацепиться за плей-офф. После нескольких неудачных сезонов это можно было считать успехом. Однако даже самые ярые поклонники «Чикаго» не верили в то, что их команде удастся пройти дальше первого раунда, ведь их ждал сильнейший клуб НБА того времени «Бостон Селтикс».

С тех пор прошло почти двадцать лет, но эту серию поклонники баскетбола вспоминают едва ли не чаще, чем матчи за звание чемпиона НБА. В победе «Бостона» никто не сомневался. Так оно и случилось, «Селтикс» выиграли серию, однако чикагцы смогли дать настоящий бой грозному сопернику. И конечно же, главным действующим лицом в составе «Буллз» был Майкл Джордан. Чудеса, которые он вытворял на площадке, заставили говорить о нем исключительно в превосходной степени.

В первой игре, состоявшейся 17 апреля 1985 года, Майкл набрал 49 очков. И хотя «Бостон» выиграл 123:104, тренер «Селтикс» Кей Си Джонс был изрядно взволнован. «Перед серией с «Чикаго» я знал, что у нас будет только одна проблема – Майкл Джордан, – говорил Джонс. – Нам пришлось изменить привычную тактику защиты. Мы работали над «ловушками», двойным отбором и различными схемами обороны против Майкла. Я был вынужден бросать против него нескольких ребят, но он все равно делал, что хотел. Он атаковал через наших центровых Кевина Макхейла и Роберта Пэриша и постоянно попадал. Он поднял игру на совершенно новый уровень. Это было невероятно».

Вторая игра показала, что все попытки «бостонцев» сдержать Майкла абсолютно бесполезны. Об этом говорит хотя бы сухой статистический отчет о его игре в матче. Майкл провел на площадке 53 минуты, забил 22 из своих 41 броска с игры, 19 из 21 броска со штрафной линии. Итог – 63 очка и новый рекорд НБА, который не побит до сих пор, по результативности в играх плей-офф. Но рекорд рекордом, а победы «Буллз» так и не добились. И что самое интересное, в этом проигрыше Джордан винит прежде всего себя. «Я запомнил этот промах сильнее, чем какой бы то ни было другой в своей карьере», – сказал Майкл о моменте, когда он за несколько секунд до окончания первого овертайма при счете 125:125 промахнулся с четырех метров. Во второй дополнительной пятиминутке «Бостон» вырвался вперед на четыре очка, но два точных броска Майкла за минуту до конца восстановили равновесие 131:131. И все же «Бостон» додавил «Чикаго». Финальная сирена зафиксировала окончательный счет матча 135:131.

«Эти 63 очка ничего не значат, – сказал Джордан после игры. – Лучше бы я не набрал ни одного очка, но мы бы при этом выиграли. Я просто очень хотел выиграть. Возможно, лет через пятнадцать я вспомню эту игру и пойму, что это фантастическое достижение, но сегодня я просто хотел победить». В этих словах – весь Джордан. Его нельзя назвать очень скромным, однако он всегда критически оценивает свою игру и свои ошибки. Да, Майкл промахнулся в решающий момент, но не ошибается тот, кто ничего не делает. К тому же, если бы партнеры хотя бы чуть-чуть помогли Джордану в его фактически одиночной борьбе с «Бостоном», победа была бы на стороне «Чикаго». А вот что говорили об игре Джордана очевидцы. Журналист газеты «Бостон Глоб» Майкл Мадден: «Сильнейшие игроки «Бостона» вынуждены были заниматься не своими прямыми обязанностями, а нейтрализовать Джордана. Бесполезно, лучшая команда в современном баскетболе не смогла остановить одного игрока. Джордан делал, что хотел, проходил там, где ему нравилось. Этот матч стал наибольшим успехом одного игрока в истории плей-офф НБА». Центровой «Чикаго» Чарльз Оукли: «Я изучал статистику того матча и игры Джордана. Никогда цифры не говорили мне так много. Чем больше я изучал их, тем больше они гипнотизировали меня». Защитник «Бостона» Деннис Джонсон: «Мы ничего не могли поделать. Остановить Майкла в тот вечер было просто невозможно».

В сезоне 1986/87 года Майкл стал лидером «Чикаго Буллз». Он набрал 3041 очко за сезон (на тот момент – третий результат в истории НБА), при этом его средняя результативность составляла 37,1 очка за игру. В этом и на протяжении следующих шести первенств Майкл Джордан становился лучшим снайпером Ассоциации и избирался в символическую «Первую пятерку НБА». Тогда же, после победы в конкурсе «Slam-Dunk Champion», в соревновании по броскам сверху, американские СМИ «наградили» Майкла королевским титулом «Его Воздушество». И правда, полет Джордана – это не просто прыжок. Это «чудо», длившееся несколько секунд, в течение которых Майкл, облетая защитников, успевал несколько раз переложить мяч из одной руки в другую, приводило в бешеный восторг зрителей, журналистов и даже его соперников.

«Лучший защитник НБА», «Лидер НБА по перехватам», «Slam-Dunk Champion», «Самый полезный игрок матча всех звезд НБА», «Лидер НБА по средней результативности в регулярном чемпионате и серии плей-офф и, наконец, «Most Valuable Player» (MVP) – «Самый ценный игрок сезона». Это далеко не полный список титулов, завоеванных Майклом в сезоне 1987/88 года. Титулов хватило бы на десяток баскетболистов, но сам Джордан, как и в случае с теми 63 очками в памятном матче с «Бостоном», поменял бы их на одно единственное звание – чемпиона НБА. Тренер «Буллз» Даг Коллинз однажды сказал: «Если Бог хотел создать идеального баскетболиста, то это Майкл Джордан». Однако скептики справедливо возражали, что игрок не может считаться великим, не став чемпионом.

В 1989 году в «Чикаго» пришел новый главный тренер – Фил Джексон. В 1973 году Джексон в качестве игрока «Нью-Йорк Никс» в первый и последний раз завоевал перстень чемпиона НБА. В то время игроки «Никс» в целом представляли собой весьма необычное зрелище, а Фил Джексон был, пожалуй, самым экстравагантным игроком в НБА – белый баскетболист с густой шевелюрой и бородкой, своим внешним видом напоминающий Джими Хендрикса. Джексон протестовал против войны во Вьетнаме, проповедовал идеи хиппи, дружил с самыми известными рок-музыкантами Америки. Конечно, со временем он изменился, превратился в респектабельного джентльмена, одного из самых богатых людей в НБА.

Джексону достался театр одного актера – на баскетбольной сцене блистал «Воздушный Джордан», окруженный статистами. Да, в команде был лидер, но в одиночку Майкл не мог справиться с сильнейшими клубами лиги. Фил Джексон понимал, что нужно менять командную стратегию, однако это было не просто. Во-первых, необходимо поменять психологию молодых игроков «Чикаго», привыкших играть на Майкла и боявшихся проявить инициативу и взять игру на себя. Во-вторых, Джексон попытался убедить Майкла в необходимости командной игры. Хоть и не сразу, но тренеру удалось это сделать.

В том же 1989 году Майкл Джордан женился на Хуаните Васкес. Вообще-то отношениям Майкла с женским полом можно посвятить целую книгу. Тема, может быть, не слишком приятная, и все же это часть жизни великого баскетболиста, и мы должны о ней рассказать. Не стоит делать из больших спортсменов эдаких безгрешных идолов, на самом деле это обычные люди со своими страстями и слабостями.

Почти сразу же после первого ухода Майкла из баскетбола (да простит нас читатель за то, что мы слегка нарушаем хронологию повествования и забегаем вперед) на американских обывателей обрушился вал публикаций, смысл которых достаточно грубо, но точно можно передать словами: «Майкл Джордан – бабник!»

В юности Майкл был стеснительным парнем и к девушкам относился с опаской и некоторым трепетом. «Я потерял девственность в 18 лет – рассказывал прославленный баскетболист в интервью журналу «Плейбой». – У меня просто не было времени для девушек и свиданий. С утра до вечера я пропадал на баскетбольной площадке и в душе мечтал, чтобы какая-нибудь девчонка обратила на меня внимание!» Однако сразу же после зачисления в университет Северной Каролины и первых успехов в университетской команде Майкл начал отыгрываться за «бесцельно прожитые годы». По окончании первой игры Джордана в составе новой команды партнеры по команде устроили ему своеобразный обряд посвящения. Майкла отвезли в ближайший бордель, где он получил в подарок «ночь новичка» – возможность «поближе познакомиться» с двумя самыми лучшими девушками заведения.

Некоторое время Джордан вместе с партнерами совершал чуть ли не ежедневные набеги на стриптиз-бары и бордели, как дома, так и в других городах Америки, где приходилось играть его университетской команде. Однако вскоре Майкл «перебесился» и на какое-то время забыл дорогу к проституткам. Он без памяти влюбился в Донну Браун – лидера университетской группы поддержки. Донна носила коротенькую юбку и страстно размахивала помпонами во время игры – Майкл был сражен наповал. Они полгода встречались, собирались пожениться и уже начали искать себе отдельную квартиру, как вдруг произошла трагедия. Что же случилось и почему Донна так поступила, до конца не могут объяснить ни Майкл, ни кто-либо другой. Тело Донны Браун было найдено на берегу моря. Вскрытие показало, что она была на третьем месяце беременности, а вскоре нашли ее записку, адресованную Майклу Джордану: «Для тебя баскетбол всегда будет важнее, чем я. Я слишком сильно тебя люблю, чтобы смириться с этим». После известия о смерти Донны Майкл вдребезги разнес университетскую раздевалку, настолько сильно он был потрясен гибелью любимой. На похоронах, стоя возле гроба Донны, он плакал, как ребенок.

Майкл погоревал какое-то время, но вскоре жизнь взяла свое. Через месяц после гибели Донны Браун все вернулось «на круги своя». Черные, мулатки, метиски и даже миниатюрная экзотичная японка – баскетболист словно жил по принципу «каждую неделю – новая любовница!» Мало что изменилось и после перехода Джордана в «Чикаго Буллз». Основным местом «культурного» отдыха Майкла и его товарищей по команде стал знаменитый чикагский стриптиз-бар «Крэйзи Герлс». За ночь Джордан умудрялся спускать по 10 тысяч долларов, засовывая стодолларовые купюры за подвязки стриптизерш. Так продолжалось пять лет, пока он не встретил Хуаниту Васкес…

Однажды Майкл с товарищами отмечал в ресторане очередную победу «Чикаго».

– Я прекрасно помню тот вечер. Мы все заказали себе одно и то же: картошку фри и по паре бифштексов, – рассказывал Джордан. – Все было как обычно – мы с приятелями сидели и болтали ни о чем. Собирались вечером пойти в бар. И тут ко мне подошла маленькая метиска и протянула руку.

– Меня зовут Хуанита Васкес. А вы – Майкл Джордан. Вот видите, я прекрасно знаю вас…

«Не знаю, зачем я это делаю, но я это делаю! В конце концов надо же когда-то жениться!». По этому отрывку из письма Майкла близкому другу, опубликованному в журнале «Нэшнл Экзаминер», нетрудно понять, как Джордан относился к своей женитьбе на Хуаните Васкес. И действительно, эта связь вызвала недоумение среди друзей Майкла, кое-кто даже предполагал, что Хуанита наверняка обладает колдовскими или гипнотическими способностями. А как иначе объяснить тот факт, что один из самых завидных женихов Америки, которого безуспешно пытались окрутить многие «светские львицы», например певицы Пола Абдул и Джанет Джексон, решил связать свою жизнь с не слишком привлекательной метиской, которая, к тому же была на пять лет старше Майкла.

«Не родись красивой, а родись настойчивой и упорной!» – несмотря на все препятствия, начинающий юрист Хуанита Васкес, отвадив всех конкуренток, 2 сентября 1989 года вышла замуж за Майкла Джордана. После свадьбы Майкл не изменил своим привычкам, однако Хуанита не слишком обращала внимание на похождения мужа. Она разумно полагала, что проститутки и стриптизерши, с которыми ее муж регулярно заводил кратковременные интрижки, не смогут повредить их семейной жизни. Хуанита родила Майклу троих детей – сыновей Джеффри Майкла и Маркуса Джеймса и дочь, которую родители назвали странным для девочки двойным именем Жасмин-Майкл. Некоторое время супруги соблюдали «пакт о ненападении» – Майкл не ввязывался в серьезные романы, Хуанита делала вид, что в их взаимоотношениях все благополучно.

Так продолжалось до тех пор, пока Джордан не обратил свое звездное внимание на Голливуд («роскошный цветник» или «рассадник порока» – это уж каждый судит исходя из своих моральных принципов). В «желтой» прессе с завидной регулярностью появлялись признания какой-нибудь голливудской «звездочки», «звезды» или «супермегазвезды», в которых они наперебой рассказывали о своих сексуальных утехах с Майклом Джорданом. «Застрельщицей» стала актриса Кайли Аэрланд, главным достоинством которой был огромный (103 сантиметра в объеме) и якобы настоящий бюст. Ее статья «Я три месяца спала с “Его Воздушеством”», опубликованная в одном из эротических журналов, наделала немало шума. Дальше были актриса и модель Кармен Электра (будущая жена еще одного известного баскетболиста Денниса Родмана), звезда сериала «Спасатели Малибу» Трейси Бигхэм и многие другие.

Но что интересно, Хуанита Васкес, несмотря на свое горячее латиноамериканское происхождение, до поры до времени никак не реагировала на похождения мужа. После появления очередной разоблачительной статьи Майкл ожидал изрядного скандала с гневными речами, битьем посуды, вышвыриванием вещей в окно и тому подобными атрибутами семейной ссоры, однако ничего подобного не происходило. Поведение жены усыпило бдительность Майкла, он-то наивно полагал, что супруга и дальше будет терпеливо сносить его бесчисленные измены.

В конце 1998 года Майкл понял, как он ошибался. Хуанита наконец-то сделала свой ход, да такой, что Джордан оказался буквально загнанным в угол. Жена предъявила Майклу 167 (!) запротоколированных на фото– и видеопленку фактов супружеской измены. Можно себе только представить его состояние, ведь он ничего не подозревал о ведущемся за ним круглосуточном наблюдении (а ведь Майкл тратил более миллиона долларов в год на охранников, которые даже не догадывались о слежке за их хозяином). Конечно же, Хуанита сама за мужем не следила – по совету своей давней подруги Синтии Костнер (бывшей супруги знаменитого «телохранителя») она наняла целый взвод частных детективов, которые пятнадцать месяцев буквально следовали по пятам за Майклом. Детективы честно отработали свою зарплату – обширная коллекция свидетельств измены повергла лучшего баскетболиста планеты в шок.

«Или ты уходишь из баскетбола и становишься примерным мужем, или же вся Америка узнает, какой ты бабник!» – поставленный Хуанитой ультиматум не оставлял Майклу ни единой лазейки. Хуанита улетела на Багамские острова, а Джордан остался в Штатах. Целый месяц он консультировался со своими адвокатами, но никакого приемлемого для себя выхода найти не смог. Мало того, Хуанита пообещала опубликовать книгу, в которой обещала рассказать всей Америке о слишком свободных нравах, царящих в «Чикаго Буллз» и других клубах НБА. Тут уже на Майкла стали давить боссы «Чикаго», требуя во чтобы то ни стало помириться с разгневанной супругой. В конце концов ему пришлось-таки лететь на Багамы.

В Штаты Джордан вернулся с порезанными пальцами. Он утверждал, что поранился ножом для сигар, но в эту версию мало кто поверил. Следившие за ним на Багамских островах журналисты не раз слышали доносящиеся крики из дома. Очевидно, во время одного из скандалов Хуанита все-таки дала выход своему латиноамериканскому темпераменту.

После этого Майкл второй раз ушел из баскетбола, правда, как оказалось, ненадолго. С телеэкранов и газет не сходило его улыбающееся лицо, в многочисленных интервью он говорил, что находится в прекрасной форме, но хочет уделять больше внимания любимой жене и обожаемым детям. Однако на этом история не заканчивается…

4 января 2002 года в суд одного из пригородов Чикаго поступило заявление от Хуаниты Джордан, в котором на шести страницах излагались «непреодолимые противоречия, приведшие к неизбежному разрыву отношений». В заявлении указывалась просьба оставить за супругой опеку над тремя детьми, загородный дом площадью 2700 квадратных метров и половину совместного состояния (по разным оценкам – от 300 миллионов до 2 миллиардов долларов). Адвокат Хуаниты Дон Шиллер через прессу советовал Майклу «не предпринимать бесполезных попыток к примирению». Однако тот, судя по всему, советов адвоката не послушался и сумел-таки добиться своего. В конце 2002 года тот же Дон Шиллер распространил совместное заявление Майкла и Хуаниты Джордан о том, что они отзывают заявления о разводе и намерены мирно решить свои проблемы. «Во многом наше примирение зависит от того, насколько будет уважаться наше право на частную жизнь», – отметили Майкл и Хуанита Джордан. Больше никаких комментариев со стороны супругов Джорданов не последовало…

Конечно же, это не самая приятная сторона жизни Майкла Джордана. Но все эти передряги практически не сказывались на его великолепной игре. Майкл стал самым результативным игроком регулярного чемпионата 1989/90 года (в среднем он забивал 33,6 очка за игру), а 28 марта 1990 года в игре с «Кливлендом» Джордан установил личный рекорд результативности – 69 очков. «Буллз» явно набирали обороты и казалось, что заветная мечта «Его Воздушества» – стать чемпионом НБА – исполнится уже в этом году. Команда без проблем вышла в плей-офф, в первых двух раундах легко переиграла «Милуоки Бакс» и «Филадельфию Сиксерз», однако в труднейшем семиматчевом противостоянии проиграла «Детройту» и выбыла из борьбы.

В следующем сезоне «Буллз» в регулярном чемпионате одержали 61 победу в 82 играх, что оказалось лучшим результатом за всю историю клуба. Как всегда, Майкл получил массу титулов – он был выбран в «Команду всех звезд», в первую пятерку лучших игроков НБА, в первую пятерку лучших защитников, во второй раз в карьере получил титул MVP. И самое главное, впервые в своей истории «Буллз» во главе с Джорданом завоевали звание чемпионов НБА. В плей-офф соперники ничего не могли противопоставить «Чикаго» – подопечные Фила Джексона из 17 игр проиграли всего две. В финале со счетом 4:1 были повержены «Лос-Анджелес Лейкерс», а Джордан получил титул самого полезного игрока финалов НБА.

Не было равных «Чикаго» и в сезоне 1991/92 года. Выиграв 67 игр, «Буллз» улучшили рекорд клуба по количеству побед в регулярном чемпионате. Джордан снова стал лучшим снайпером чемпионата (30,1 очка за игру), получил, как обычно, несколько титулов. В плей-офф чикагцы убедительно переиграли поочередно «Майами Хитс», «Нью-Йорк Никс», «Кливленд Кавальерс» и в финале – «Портленд Трэйл Блейзерс».

В 1991 году Международный Олимпийский Комитет разрешил спортсменам-профессионалам участвовать в Олимпийских играх. Естественно, что американцы не могли не воспользоваться шансом гарантированно завоевать золотую медаль в баскетбольном турнире. В сборную США, прозванную журналистами «Dream Team» («Команда мечты»), вошли все лучшие игроки НБА: Майкл Джордан, Мэджик Джонсон, Ларри Берд, Чарльз Баркли, Скотти Пиппен, Клайд Дрекслер, Карл Мэлоун, Джон Стоктон, Патрик Юинг, Дэвид Робинсон, Крис Маллин. Что ни имя, то легенда баскетбола. Единственным игроком, не столь известным поклонникам баскетбола за пределами США, был студент университета Дьюк Кристиан Лейттнер. Посмотрев на состав «Dream Team», ни один здравомыслящий человек в мире не поставил бы на победу какой-то другой команды. Не питали надежд и соперники американцев. Впрочем, от сознания своей беспомощности перед «Командой мечты» игроки других сборных особенно не расстраивались. Им просто хотелось поиграть на одной площадке с лучшими баскетболистами мира, а после матча пожать руку и взять автограф на память. По большому счету, борьба за первое место в Олимпийском турнире напоминала скорее шоу, чем соревнования.

Изрядно порезвившись в предварительном турнире (американцы набирали не меньше 117 очков за игру и ни разу не просили тайм-аут), сборная США дошла до финала, где их ждала команда Хорватии. В финальном матче, однако, была своя интрига. Нет, в победе американцев никто не сомневался, но вот с каким счетом они переиграют хорватов? Игроки «Dream Team» перед финалом заявляли, что «они не будут чувствовать себя полноценными олимпийскими чемпионами, если не выиграют с разницей в 50 очков». Но хорваты сумели дать бой (относительно разницы в счете, конечно, а не исхода матча) и проиграли с разрывом «всего» в 32 очка.

А в НБА продолжалось царствование «Чикаго». В сезоне 1992/93 года Джордан в седьмой раз подряд стал лучшим снайпером чемпионата, обойдя по этому показателю великого Уилта Чемберлена. В плей-офф «Чикаго» всухую переиграл сначала «Атланту», а затем «Кливленд». В решающей серии Восточной конференции «Буллз» одержали верх над «Нью-Йорком», а в финале НБА со счетом 4:2 выиграли у «Финикс Санс». В финальной серии Майкл набирал в среднем 41 (!) очко и неудивительно, что именно он в очередной раз был признан самым полезным игроком финалов НБА.

«Мы говорим Джордан – подразумеваем НБА, говорим НБА – подразумеваем Джордан!» Конечно же, это преувеличение, и без Джордана в НБА хватало великих игроков, но представить лучшую баскетбольную лигу мира без Майкла действительно невозможно. 1980-1990-е годы – это «эра Джордана». Для подавляющего большинства поклонников баскетбола во всем мире он стал эталоном идеального баскетболиста. И вдруг 6 октября 1993 года Майкл Джордан объявил о своем уходе из баскетбола. Это известие вызвало настоящий шок. «Как, почему, зачем?!! Ведь Майклу только 30 лет, ему еще играть и играть!» – задавали вопросы болельщики. Уход «Его Воздушества» поверг в уныние не только американцев. Журналист газеты «Спорт-Экспресс» Владимир Титоренко рассказывал, что в одном из московских вузов преподаватель английского языка, прочитав заявление Майкла, даже отменил занятия.

«Я не могу играть, когда моего отца нет в зале», – отвечал на все вопросы Джордан. 3 августа 1993 года был обнаружен труп Джеймса Джордана, пропавшего без вести две недели назад. Убийц вскоре задержали. Малолетние отморозки клялись, что никогда бы не совершили преступление, если бы знали, что перед ними отец их кумира. Горе Майкла было настолько сильным, что он просто не видел смысла играть в баскетбол. Отец, самый близкий человек, хотел, чтобы сын стал бейсболистом. И Майкл решил выполнить волю отца…

Американцы любят статистику и подсчитывают все, что только можно подсчитать. Не стал исключением и завершившийся чемпионат Американской бейсбольной лиги 1994 года. В числе прочих был определен и спортсмен, совершивший наибольшее количество промахов за сезон. Им оказался один из игроков «Бирмингем Бэронс», фарм-клуба команды «Чикаго Уайт Сокс». В другие годы этому факту не придали бы особого внимания – в конце концов должен же кто-то больше всех ошибаться. Но тогда об этом писали практически все. Еще бы, ведь этим неудачником оказался… сам Майкл Джордан. Да-да, «Его Воздушество» отличился и в бейсболе, правда, совсем не так, как на баскетбольной площадке. Долгое время Майкл уверял всех, что он устал от баскетбола, уже не должен никому ничего доказывать и возвращаться в НБА не собирается.

Поклонники баскетбола потеряли своего идола, а любители бейсбола ничего не приобрели. Плохо было всем – «Чикаго» без Джордана не мог бороться за чемпионство, финансовые дела клуба и НБА в целом пошли на спад, болельщики скучали и ждали, когда «Его Воздушеству» надоест сидеть на скамейке в заштатной бейсбольной команде. А журналисты ехидно злорадствовали по поводу ошибок Майкла на бейсбольном поле. Ситуация, конечно, забавная – самый высокооплачиваемый спортсмен мира, доходы которого приближались к 100 миллионам долларов в год, иногда выходил на замену и зарабатывал в своей команде 30 тысяч, меньше, чем некоторые бейсболисты-новички…

Знаменитый «Терминатор» в исполнении нынешнего губернатора Калифорнии Арнольда Шварценеггера говорил очень коротко и ясно – «I’ll be back». Эта фраза неизменно приводила в восторг всю Америку и весь мир. Майкл написал еще короче, но эффект был более потрясающим. 18 марта 1995 года в главный офис команды «Чикаго Буллз» пришел факс, состоящей только из одной фразы: «I’m back». Сообщение было без подписи, но владельцам клуба и главному тренеру Филу Джексону было ясно, кто им написал. Если бы кто-то посторонний в тот момент зашел в офис «Чикаго», то подумал бы, что у руководства команды произошло коллективное помешательство. Говорят, что солидные джентльмены радовались как дети.

Уже на следующий день Джордан вышел на площадку. «Чикаго» играл в Индианаполисе против «Индианы Пэйсерс». Матч вызвал просто бешеный интерес – все хотели видеть возвращение «живого баскетбольного бога». Спекулянты продавали билеты по 1000 долларов, но, поняв, что болельщики готовы платить такие деньги даже за самые худшие места в зале, подняли цену в два раза. Матч был очень напряженным. После третьей четверти «Индиана» вела с преимуществом в 16 очков, но «Буллз» смогли все-таки догнать соперников и перевели игру в овертайм. И все же довести матч до победы чикагцам не удалось. Джордан выглядел тяжеловато и сумел набрать всего 19 очков. Однако через десять дней Майкл показал, «кто в доме хозяин». 29 марта защитники «Нью-Йорка» ничего не могли поделать с лучшим игроком мира. Джордан набрал 55 очков, и всем стало ясно, что он не потерял форму.

«Чикаго» без Джордана и «Чикаго» с Джорданом – это две совершенно разные команды. Если до его возвращения команда из 65 матчей регулярного чемпионата выиграла всего 34, то в оставшихся 17 матчах, в которых Майкл выходил в стартовом составе, «Быки» проиграли всего 4 встречи. Правда, в том году получить чемпионские перстни Джордану и компании не удалось. В первом раунде плейофф «Чикаго» без труда разобрался с «Шарлотт Хорнетс», но затем со счетом 4:2 уступил «Орландо».

Зато в следующем сезоне «Буллз» не оставили противникам ни единого шанса на победу. Команда установила абсолютный рекорд НБА, одержав победы в 72 из 82 игр. Майкл стал вторым баскетболистом, которому удалось за один сезон завоевать титулы самого полезного игрока «Матча всех звезд» и финала NBA. До него это удалось сделать только игроку «Нью-Йорк Никс» Уиллису Риду в 1970 году. Но Джордан не только исправно набирал очки, он вселял в партнеров чувство неоспоримого превосходства над соперниками. Как сказал знаменитый игрок и комментатор Билл Уолтон: «Выиграть у «Буллз» первые три четверти могут многие. А выиграть последнюю не может никто». И действительно, много раз по ходу матча «Чикаго» проигрывал 20 и более очков, но в решающие моменты игроки «Буллз» творили чудеса и в итоге переигрывали соперников.

В финале 1997 года «Чикаго» противостояла «Юта Джаз», команда Карла Мэлоуна, получившего в том году титул MVP регулярного чемпионата и Джона Стоктона, великолепного мастера трехочковых бросков и результативных передач. После четырех встреч в серии сохранялся паритет – 2:2. Пятый поединок выиграли чикагцы, в основном за счет великолепной игры Джордана, набравшего 38 очков и ставшего одним из лучших в своей команде по передачам. В этом, на первый взгляд, нет ничего удивительного, если бы не одно обстоятельство. Дело в том, что за день до игры участие Майкла в этой встрече было под очень большим вопросом. Из-за острейшего пищевого отравления он не мог не то что играть и летать, а и ходил-то с большим трудом. Врачи оценивали его шансы на выздоровление к пятой игре в серии как 1 к 10. Но Майкл вышел на площадку и сотворил «обыкновенное чудо», принеся третью победу «Чикаго». В шестой встрече Майкл вновь был самым результативным в своей команде. Но запомнился не своими 39 очками, а гениальным пасом, отданным Стиву Керру. За 40 секунд до конца матча при счете 86:86 Майкл сделал вид, что собирается атаковать кольцо. На него бросились сразу два защитника «Юты», а Джордан вместо броска, отдал передачу абсолютно свободному Керру, до того лишь эпизодически появлявшемуся на площадке. Стив спокойно забросил мяч, а за секунду до конца точку в матче и чемпионате поставил Скотти Пиппен, установивший окончательный счет 90:86 в пользу «Чикаго».

Самым тяжелым и нервным для Майкла и «Чикаго» оказался шестой и пока последний титул чемпионов НБА. В начале сезона Скотти Пиппен получил тяжелую травму и вынужден был пропустить почти треть регулярного чемпионата. Джордану пришлось практически в одиночку вытягивать «Чикаго». В плей-офф дела чикагцев шли ни шатко ни валко, многим казалось, что великая команда начинает потихоньку тонуть. Деннис Родман проявлял себя во всей красе – ругался со зрителями и судьями, швырял мячи на трибуны, в общем, занимался всем, чем угодно, кроме игры на площадке. Однажды Родман даже покинул команду и улетел на соревнования по борьбе без правил. До конца не восстановился и не набрал оптимальную форму Скотти Пиппен. Он нервничал, часто промахивался в простых ситуациях, замыкался в себе и не реагировал на указания Фила Джексона. Да что там говорить, если сам «Воздушный Джордан», был уже не так легок и воздушен, как в прошлых сезонах, хотя и получил в очередной раз звание самого ценного игрока по итогам регулярного чемпионата. В общем, поклонники команды приуныли, менеджеры «Чикаго» уже начали подсчитывать возможные убытки, игроки находились в подавленном состоянии. И только один человек в клубе сохранял олимпийское спокойствие. Фил Джексон словно не замечал сложившейся в «Чикаго» ситуации и на все вопросы и упреки отвечал с усмешкой. Казалось, что тренер знает, когда нужно подбодрить команду, и был полностью уверен в успехе. Эта уверенность передалась игрокам – угомонился Родман, обрел былую уверенность Пиппен, а Джордан вновь заставил заговорить о себе как о величайшем баскетболисте всех времен и народов.

Из книги Мадонна [В постели с богиней] автора Тараборелли Рэнди

Майкл Джексон 25 марта 1991 года Мадонна должна была исполнять песню Стивена Сондхайма «Sooner Or Later» из фильма «Дик Трейси» на ежегодной церемонии присуждения премий Киноакадемии. Перед ней встала проблема - с кем пойти на церемонию? Кто мог бы произвести самое сильное

Из книги Большая Тюменская энциклопедия (О Тюмени и о ее тюменщиках) автора Немиров Мирослав Маратович

Джексон, Майкл (кумиры)Говорят - Америка, Америка, прагматизм, бездуховность и только одна погоня за золотым тельцом.Сидели мы один раз с Реневым Ю. (см.), выпивали и целую ночь ругались на эту тему: он эту линию все гнул.А я говорил ему, что сам козел. Да там ебанатов еще

Из книги Как я сделала себе американского мужа автора Селезнева-Скарборо Ирина

Глава 5 Мисс Вега - Санитар улицы «Бен Джордан» или почему американцы копят деньги Сейчас уже трудно вспомнить, когда это произошло. Но в один прекрасный день мое замечательное чувство абсолютной безмятежности сменилось отвратительным чувством полной безысходности.

Из книги 10 гениев спорта автора Хорошевский Андрей Юрьевич

Майкл Джордан Жил-был на свете маленький мальчик. Он с детства хотел играть в баскетбол, а когда вырос, его приняли в команду школы «Элмси Лени», что в городке Уилмингтон, штат Северная Каролина. Однажды местная университетская команда в преддверии предстоящего

Из книги Круговорот автора Форман Милош

Майкл Уэллер В шестидесятых годах Жан-Клод Каррьер и я хотели снимать «Волосы» в виде прослушивания для мюзикла, закулисной истории, полудокументального фильма, иными словами, сделать то же самое, что я сделал в «Отрыве». Теперь эта идея казалась мне ерундовой,

Из книги Большая игра. Звезды мирового футбола автора Купер Саймон

Майкл Эссьен Август 2005 годаМайкл Эссьен перестал улыбаться. Это самая удивительная перемена, произошедшая, по мнению товарищей по команде, с жизнерадостным парнем из Ганы, который носится по футбольному полю с такой энергией, что устаешь наблюдать за ним.Эссьен

Из книги 50 гениев, которые изменили мир автора Очкурова Оксана Юрьевна

Майкл Оуэн Сентябрь 2007 годаПервый гол в ворота российской сборной, который, казалось, не потребовал никаких усилий, многое говорит о Майкле Оуэне. Англичанин Джон Терри и двое рослых россиян прыгнули за мячом, но промахнулись. А малыш-нападающий, который вроде совершенно

Из книги Великие мужчины XX века автора Вульф Виталий Яковлевич

Фарадей Майкл (род. в 1791 г. – ум. в 1867 г.) Выдающийся английский ученый, физик и химик, основоположник учения об электромагнитном поле, открывший электромагнитную индукцию – явление, которое легло в основу электротехники, а также законы электролиза, названные его

Из книги Мне всегда везет! [Мемуары счастливой женщины] автора Лифшиц Галина Марковна

Майкл Джексон Жизнь в жанре ThrillerДвадцать пятого июня 2009 года скончался человек, которого давно и заслуженно звали королем. Пусть даже королем поп-музыки. Как и полагается настоящему королю, он скончался накануне своего триумфального возвращения, после череды скандалов,

Из книги Финансисты, которые изменили мир автора Коллектив авторов

Майкл С сентября 1991-го в Гнесинке начинает работать новый учитель английского языка, самый настоящий англичанин Майкл Белл. Его жена - Джули Белл работает в посольстве Великобритании в Москве, а он закончил специальные курсы, чтобы преподавать английский иностранцам, и

Из книги Жизнь без границ. История чемпионки мира по триатлону в формате Ironman автора Айлвин Майкл

29. Майкл Блумберг (род. 1942) Основатель информационной бизнес-империи Bloomberg, обладатель 31-миллиардного состояния, 108-й мэр Нью-Йорка АМЕРИКАНСКАЯ МЕЧТА Благодаря своей невероятной работоспособности, Майкл Блумберг преуспел во всем, за что бы ни брался. Сегодня его

Из книги Войны XXI века. Обойтись наименьшими потерями пока не удается. автора Джордан Роберт

31. Майкл Портер (род. 1947) Американский экономист, автор теории конкурентных преимуществ стран, специалист в области экономической конкуренции, корпоративной стратегии и развития стран и регионов ИССЛЕДОВАТЕЛЬ КОНКУРЕНЦИИ Стратегическое планирование – обязательное

Из книги автора

Из книги автора

Роберт Джордан Войны XXI века. Обойтись наименьшими потерями пока не удается В рамках уже ставшего традиционным Конгресса фантастов России "Странник", прошедшего в Петербурге ровно год назад, лидеры мировой и отечественной фантастики вместе с профессиональными военными